بروزترین اخبار صنعت قال بافی



 

 

صنايع دستي کهگيلويه و بويراحمد, بافت گچمه, هنرهای دستی

گچمه‏ بافي که از صنايع دستي انحصاري کهگيلويه و بويراحمد است، هنري مرکب از گليم و قالي است که در زمينه گليم و با گلهاي قاليچه‏ ای بافته مي‏شود. در بافت گچمه از پود استفاده نمي‏شود، بلکه از خامه‏اي که در بافت گليم به کار مي‏رود بهره مي‏گيرند. بعد از چله‏کشي، در حاشيه و نقشه آن از بافت قالي استفاده مي‏شود و به صورت برجسته بافته مي‏شود. عشاير کهگيلويه و بويراحمد از گچمه براي زيرانداز و تزئين چادرها و خانه ‏های خود استفاده مي‏کنند.

 

اين صنعت دستي از نظر اقتصادي و اشتغاايي براي بافندگان آن اهميت ويژه ‏اي دارد. بازار آن نيز پررونق است. بافت گچمه در روستاهاي سپيدار، پان، لما و بوته عليا رونق فراوان دارد.

 

صنايع دستي کهگيلويه و بويراحمد, بافت گچمه, هنرهای دستی

 

بافت گچمه تركیبی از بافت قالی و گلیم است بدین ترتیب كه بعد از چله كشی در حاشیه و نقش آن از بافت قالی پیروی شده و بصورت گلهای برجسته بافته می شود. بافت زمینه نیز به صورت گلیم است كه به همین خاطر" گل برجسته" آن معروف شده است. این هنر ارزشمند محصول دسترنج بانوان عشایر منطقه است كه اكنون به بازارهای جهانی راه یافته است. هنر گچمه بافی علاوه برجنبه های هنری و زیبایی آن كه برای استفاده كنندگان دارد، از نظر اقتصادی ، اشتغال زایی و تولید ارزش افزوده نیز برای منطقه در صورت حمایت بیشتر می تواند از اهمیت ویژه ای برخوردار شود. 
منبع:irandeserts.com


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

گلیم بافی در ایران, فرش و گلیم, گلیم ایران

گلیم
آسودن بر روی کف پوشی گرم و نرم , در پی روزی پرکار و سخت , امید و توانی است برای برخوردی دوباره با واقعیتهای سخت و شیرین کار روزمره و تامین معیشت خانواده.

 

نخستین کف پوش بشر اولیه پوست حیوانات بود. ولی پس از گذشت هزاران سال , وقتی توانست کم کم مواد اولیه طبیعت را به میل خود شکل دهد , بفکر ساخت بالا پوشی برای خود و کف پوشی برای محل ستش افتاد. اولین کف پوشهای ساخته انسان , حصیر و بوریاست و بتدریج بافت زیر اندازه های پشمی را نیز آموخت.

 

در کاوش های باستانشناسی , در شرق جزیره آناتولی , بقایای یک گلیم ۷۷۰۰ ساله بدست آمده است , ولی بطور کلی بعلت آسیب پذیری مواد اولیه گلیم , نمونه های چندانی از گذشته های دور موجود نیست.

 

قدیمیترین نمونه بدست آمده گلیم ایران , قطعه گلیمی متعلق به دوره اشکانی است. گلیم بعلت ارزانی قیمتش نسبت به قالی و بخاطر زیبائی و درخشندگی رنگها و نقشهایش , در زندگی روستائیان و طبقات کم درآمد اهمیت خاصی دارد.

مصرف کننده اصلی گلیم ایلات و عشایر هستند که از آن بعلت سبکی وزن , بعنوان کفپوش ایده آل در کوچ عشایری استفاده میکنند و عشایر ایران خود بزرگترین تولید کننده گلیم نیز میباشند.

 

باید خاطرنشان کرد که گلیم در زندگی عشایری تنها برای پوشانیدن کف چادرها اختصاص ندارد , بلکه آنقدر با زندگی عشایری عجین شده که نیازمندیهای دیگری از قبیل انواع کیسه ها و خورجینها , رختخواب پیچ جل اسب و گاه تزئین دیواره های چادرهای عشایری را نیز در بر میگیرد.

 

گلیم بافی در اغلب نقاط ایران بخصوص در میان قشقائیها , ال سونها , کردها , لرها و بلوچها رواج خاصی دارد. بلفا گلیم همچون بسیاری از رشته های گوناگون صنایع دستی روستائی خاص ن است و ن عشایر و روستائی ایران , آفریننده نقشها و رنگ آمیزیهای دلپذیری هستند که در نوع خود در حد کمال است .

 

گلیم بافی در ایران, فرش و گلیم, گلیم ایران

 

دستگاه گلیم بافی اغلب به رنگ سفید و ینبهای و پودها پشمی و رنگین است و نقوش مختلف را با پودهای رنگارنگ بر روی گلیم ایجاد میکنند.
گلیم بافی در ایران شیوه های گوناگون دارد ودر اغلب نقاط ایران همه شیوه ها رایج است , ولی نقشها ورنگ آمیزیهائی که بافندگان مناطق مختلف بکار میبرند هر یک دارای ویگیهای خاص خود بوده و اغلب از روی نقش و رنگ آمیزی یک گلیم ,میتوان به محل تولید آن پی برد.

 

گلیمهای قشقائی معمولا دارای رنگهای بسیار زیبا و شاد است و بیشتر رنگهای زنده طبیعت را میتوان در آن مشاهده کرد. نقوش این گلیمها معمولا نقوش متنوع هندسی است. ن قشقائی علاوه بر این گلیمها , زیباترین جل های اسب را نیز برای تزئین مرکب مردانشان میبافند و همچنین از نوارها و کناره های بافته شده , برای تزئین دیواره های سیاه چادرهایشان استفاده میکنند.
ورنی بافی یکی از انواع بسیار زیبای گلیم است که در میان شاهسونها متداول میباشد.

در گلیم های ال سون نقش حیوانات و پرندگان بصورت هندسی و ساده شده دیده میشود و این نقوش به تصاویر حیواناتی که روی سفالهای پیش از تاریخ این منطقه دیده میشود , شباهت بسیار دارد. ورنی بافی در اردستان کرمان نیز متداول است که در این منطقه بنام شریکی پیچ خوانده میشود. گلیمهای این منطقه اغلب دارای نقوش هندسی میباشد.


گلیمهای بلوچ اغلب تیره رنگ و راه راه هستند و هر راه در واقع نواری با نقش هندسی است و متفاوت از سایر راههای همان گلیم میباشد.

 

یکی دیگر از مراکز مهم تهیه گلیم , بیجار و سنندج است و گلیمهای این مناطق اغلب دارای نقش لچک و ترنج میباشند و نقش گل سرخ نیز در متن این طرحها دیده میشود.
در مناطق روستائی کردستان گلیمهای زیبائی با نقش پرندگان بافته میشود و ورنی بافی هم با روشی کاملا متفاوت از ورنی بافی ال سونها از شیوه های متداول این مناطق است.

 

ورنی بافی در میان ایلات لر , خمسه , فارس , جلیلیها و بلوچها نیز متداول است , ولی هر کدام دارای نقوش و رنگ آمیزی و روش خاص خود هستند. در نهایت با وجود اینکه مظاهر تمدن جدید , در زندگی ایلات و عشایر رخنه نموده , ولی هنوز جای خاص گلیم , با دوام و زیبائی مخصوص بخود , حفظ شده است و بایستی این هنر نیز که بازتاب تجلی اصالت و سنتهای بومی سرزمین ماست , همچنان در کنار دیگر فرآورده های صنایع دستی , مورد حمایت و حراست قرار گیرد. بامید آنکه گامهایمان در جهت خودکفایی و فطع وابستگی , تا نقطه حصول هدفهایمان , محکم و رهرو باشد.
منبع:paris.mfa.ir


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

از ديدگاه نژادشناسي، کردها مانند ديگر مردمان اين سرزمين - پشتوها و بلوچ‌ها - ايرانى هستند. تبعيدها، کوچ‌ها و ازدواج‌ها در ميان قبايل مختلف، در طول هزار سال گذشتند. کردها را به گروه‌هايى با عقايد و سنت‌هاى متفاوت تقسيم کرده است. پراکندگى جمعيت کردها، تأثيرى مستقيم بر روى تاريخ آنها گذاشته است. اکثر کردها در استان‌هاى کردستان و کرمانشاه زندگى مى‌کنند. قبايل بزرگى از کردها در نواحى دور شمال شرقى ايران در رشته‌کوه‌هاى ”کوپت داغ“ خراسان و تعداد کمى در نواحى غربى تاکستان و جنوب شرقى ايران ميان بلوچ‌ها ست دارند.

 

به‌دليل پراکندگى گستردۀ کردها، اختلاف زيادى نيز در گليم‌هاى آنها وجود دارد. اين اختلافات در طرح، بافت، مواد به‌کار رفته، اندازه و رنگ به‌چشم مى‌خورد.

 

گليم‌هاى کردستان, صنایع دستی

 صحنه : ۹۹/۰ × ۹۸/۱ متر

 

ً مشهورترين گليم‌هاى کردستان صحنه است که در حال حاضر شامل سنندج و اطراف آن مى‌شود. صحنه هميشه مرکز کارگاه‌هاى توليد قالى و گليم کردستان به‌شمار مى‌رفته است. گليم‌هاى صحنه چه از نظر سنى و چه از لحاظ زيبايى‌شناسى با ديگر گليم‌هاى قبايل کرد تفاوت دارد و بيش از گليم‌هاى ديگر به فرش‌هاى گره‌دار ايرانى شبيه است.

 

گليم‌هاى کردستان, صنایع دستی

 

طرح متن در گليم‌هاى صحنه تکرار بى‌انتهايى از طرح‌هاى گل‌دار است و يا طرحى گل‌دار در داخل ترنج ميانى است. اين گليم‌ها معمولاً کوچک و مستطيل شکل هستند. البته در اندازه بزرگ و دايره شکل نيز بافته مى‌شوند. رنگ‌ها غالباً آبي، قرمز و سفيد است. تارها معمولاً از نخ و پودها غالباً از رشته‌هاى پشمين، ابريشمى و اخيراً پلى‌کروم ابريشمين است. گليم‌هاى صحنه به‌خاطر ظرافت و زيبايى خود شهرت خاصى دارند.

 

بى‌جار منطقه و شهرى تجارى در حاشيهٔ کردستان است که گليم‌بافت‌‌هايى به اين نام دارد، که مربوط به خود شهر و چهل روستاى اطراف آن است. گليم بى‌جار طويل و باريک است و در آن از ترنج‌هاى رنگين مثلثى شکل يا لوزى شکل استفاده مى‌شود. يکى از زيباترين و جالب‌ترين ويژگى‌هاى بعضى از اين گليم‌ها، بافت انسان و حيوان در متن يا حاشيهٔ آنها است.

 

کردهاى خراسان در دست بافت‌هاى خود از طرح‌ها، رنگ‌ها و فنون بسيار متنوعى استفاده مى‌کنند. گليم‌ها غالباً پيچ‌باف است و رنگ‌هاى ملايم و تا حدى تيره در آنها به‌کار رفته است. اين گليم‌ها درخشش و زندگى گليم‌هاى شمال غربى ايران را ندارد.

بيجار از مراکز بافندگى مهمى است که گروه هاى قبيله اى گوناگون در آن زندگى مى کنند.اين گليم مى تواند مربوط به شاهسون يا قبايل ديگرى از شمال غربى ايران باشد ، اما رنگ و نگاره هاى خاص آن ترجيحاٌ متعلق به کردستان است.

 

گليم‌هاى کردستان, صنایع دستی

بيجار کرد : ۸۳/۰ × ۴۹/۴ متر

 

گليم‌هاى کردستان, صنایع دستی

بيجار کرد : ۴۴/۱ × ۲۷/۳ متر

 

پشم گليم بیجار زبر ، ضخيم وصورتى رنگ است. اين رنگ از ريشه هاى روناس و آب دوغ تهيه مى شود . طرح هايى که به اشکال انسانى و حيوانى شباهت دارد در کناره هاى متن به چشم مى خورد ، از ويژگى هاى دست بافت هاى کرد است .بنا بر عقيده بازاريان ، اين طرح ها عروس و داماد را در مراسم عروسى و آرزوى آنان را براى رسيدن به خوشبختى نشلن مى دهد.

 

گليم‌هاى کردستان, صنایع دستی

کردهاى خراسان(۱۴/۱×۲۱/۲متر)

 

کردهاى خراسان رواندازى مربوط به نواحى قوچان و بجنورد در شمال غربى مشهد. اين رو تختى در اواخر قرن نوزدهم، در دو تکه بافته شده و بر روى زمينه‌اى ساده و يکدست، پودهاى اضافه شده عبارت است از ريشه هاى طويل و منگوله‌هاى تزئينى در دو طرف روانداز.
منبع:aftabir.com


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 بافت فرش, فرش و گلیم, ات فرش

1.عوامل آسیب‌رسان زنده
-انسان: قدم نگذاشتن با کفش‌های آلوده روی فرش
استفاده از ابعاد مناسب فرش


-انواع قارچ‌ها و کپک‌ها و موجودات ذره‌بینی:
عامل اصلی: رطوبت

 

پیشگیری: رطوبت کمتر از 70% و جلوگیری از س هوا

 

-انواع ات:
کراتین‌خوار: آسیب بیشتری به فرش می‌زنند. مانند لارو بید که از کراتین موجود در الیاف پشم تغذیه کرده و باعث از بین رفتن بخش اصلی لیف‌های پروتئین می‌شود.

 

-  سلوخوار و همه‌خوار که آسیب کمتری به فرش می‌رسانند.

 

-  بید خطرناک‌ترین ات برای فرش

 

محل زندگی: تخم‌ریزی در انتهای پرز قالی

 

روش مقابله با بید:1.استفاده از انواع جاروهای دستی و برقی

2.جابجا کردن فرش و قرار دادن پشت آن در معرض هوا و نور آفتاب

 

-سواه قالی با نام علمی Attagenus piceus نیز بسیار خطرناک است. این ه با نفوذ به پرزهای قالی انتهای آن را می‌جود ولی به تاروپود نخ پنبه‌ای آن آسیبی نمی‌رساند.

برای مقابله با این ه از ه‌کش‌های ویژه استفاده کنید.

 

موریانه‌هایی که داخل خاک زندگی می‌کنند با تغذیه از مواد سلوی الیاف قالی را از بین می‌برند.

 

راه مقابله:
-استفاده از مصالح مقاوم ساختمانی (لایه‌های بتن، موزاییک،.)

 

-استفاده از مواد ضد موریانه

 

-نظافت کف اتاق

 

 بافت فرش, فرش و گلیم, ات فرش

 

2.عوامل آسیب‌رسان غیر زنده:
آب و هوا:
1.انواع گازهای شیمیایی و سوخت‌های خانگی و صنعتی

 

2.میزان تابش مستقیم خورشید

 

3.رطوبت نسبی و درجه حرارت

 

نور:
میزان خسارت ناشی از نور بستگی به:
الف.شدت تابش نور
ب.مدت زمان تابش
ج.تشعشعات شیمیایی نور

 

آسیب: رنگ پریدگی و در درازمدت کاهش مقاومت قالی (تأثیر رطوبت در تخریب‌های نوری روی الیاف اهمیت فراوانی دارد)

 

مقابله: استفاده از پوشش‌هایی مانند ورقه‌های پلاستیکی و اکریلیک، پوشاندن پنجره‌ها برای تصفیۀ نور

 

آلاینده‌های هوا:
گازهای تولید شده در شهر مانند دی‌اکسیدسولفور از وسایل نقلیه و کارگاه‌های صنعتی

 

ذرات گردوغبار، دی‌اکسیدگوگرد، ذرات آهن و انواع سولفورها عامل بی‌دوامی و سستی الیاف فرش هستند.

 

مقابله: استفاده از سیستم تصفیۀ هوا

 

گرما و رطوبت:
باعث فساد و واکنش‌های بیولوژیکی می‌شود. پریدگی رنگ‌ها تا حدود زیادی نتیجۀ عمل مشترک نور، حرارت و رطوبت هستند.

 

صدمات هنگام بافت فرش:
سالم بودن گوسفند یا کرم ابریشم (نداشتن بیماری عفونی، قارچی و هورمونی)
نوع الیاف پنبه
شیوۀ رنگرزی    
منبع:incc.ir


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 


فرش ماشینی و دستبافت کدامیک؟

 

 

چنان عجین بوده که عرفان و فرهنگ و ادب ایرانی را به زیباترین گونه ای به تصویر کشیده و صدر نشین موزه های دنیا گردیده و نام ایران را در دورترین نقاط دنیا بلند آوازه ساخته است. با این حال به بیان برتری های این کالای برگرفته از هنر چند هزار ساله ایرانی نسبت به آن کالای صنعتی که تنها ظاهر خود شبیه به عروس زیبای شرق آراسته، و از قبل ارزانی مقدار ، بازار آن رونقی یافته، می پردازم.

 

درود بر آنها که از سر پنجه هنرمندشان سالیان دراز است که خلقی با اشتغال بکار آن روزی می خورند.

 

و سخن خود را با بیتی از سعدی شیرین سخن آغار می کنم:

 

 

 

خاک مشرق شنیده ام که کنند به چهل سال کاسه چینی

 

ده به روزی کنند در بازار لاجرم قیمتش همی بینی

 

 

 

دیدار فرشهای دستبافت که از مواد اولیه مرغوب و بی عیب تولید شده باشند، در انسان ایجاد سرور و نشاط می نماید، این نکته ای بسیار جالب و سحر انگیز است که تجربه آن را به همه توصیه می کنیم و ولی فرشهای ماشینی از دور زیبا هستند و از نزدیک جلوه ای ندارند.

 

گذشت زمان رنگهای فرش دستبافت را جلا می دهد و بر لطافت آن می افزاید در حالیکه از جلوه فرش ماشینی می کاهد و آن را بی روح می کند.

 

فرش دستبافت در هر کجا گسترده است در زمستان گرم و در تابستان خنک می باشد ولی فرش ماشینی بدلیل آنکه از مواد پلاستیکی تهیه شده است این خاصیت را ندارد.

 

فرش دستبافت در صورتیکه تمیز نگهداری شود هیچ گونه حساسیت و مخاطره برای سلامت دارندگان آن ایجاد نمی کند، در صورتیکه فرش ماشینی بدلیل استفاده از مواد پلاستیکی مخاطراتی را در بر دارد بطوریکه با عبور و مرور بر روی فرش ماشینی مقداری از پرزها که در این عبور و مرور حالت کهربایی به خود گرفته است در هوا معلق می شود و در مواردی باعث بروز حساسیت های تنفسی می گردد.

 

در صورتیکه در نگهداری فرش دستبافت دقت شود با گذشت زمان بر ارزش آن افزوده می شود و چون سرمایه ای باقی می ماند، درمقابل فرش ماشینی به سرعت مستهلک می شود و سرمایه ای محسوب نمی شود.

منبع:

https://www.beytoote.com/art/farsh/mechanical-carpet-statements.html


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

تاريخچه و معرفي گليم -2

 

گليم مناطق مختلف ايران

گليم ايل سون ( شاهسون ):
سون ها از اتحاد 50 ايل در ناحية آذربايجان به وجود آمده اند. مهم ترين بافت آنها گليم هاي سوماك است كه در زبان محلي به آن ورني مي گويند. به طور كلي از طرح هاي هندسي شكسته با رنگ هاي ملايم استفاده مي كنند و كمتر مي توان دو گليم ايل سون را از نظر طرح و رنگ مشابه يافت. بهترين رو اسبي در ايران جل اسب هاي سون است كه به صورت 6 تكه با رنگ هاي متنوع است.

 


گليم لري:

لرها گليم هاي مرغوبي مي بافند كه اغلب با رنگ هاي سياه، سبز، آبي، سفيد با نقوش خاص منطقه مشخص مي شود. بهترين بافت لرها خورجين بزرگ براي نگهداري اثاث خانه است. حاشية آنها را براي آنكه محكم باشد قالي بافي مي كنند.

 


گليم هرسين:
گليم هرسين بنا بر ذوق و سليقة بافنده و شرايط اطراف او بافته مي شود. در حاشيه و زمينة نقش ها ريز و پر بافته مي شوند، به طوري كه جاي خالي در اين گليم وجود ندارد. از پشم بز به علت ضد بيد بودن در حاشية گليم استفاده مي كنند. رنگ هاي گليم هرسين عمدتاً به سفيد، سرمه اي، سبز و قرمز و اخيراً سرخابي محدود مي شود.نقوش بيشتر داراي حاشيه، كناره و چند ترنج در امتداد يكديگر و در وسط هستند.كه درون همة سطوح پر از نقوش حيوانات و اشكال مشخصة هرسين است.حاشيه ها بيشتر به صورت چهارضلعي، لوزي يا مثلثي در دنبال يكديگر هستند.در بعضي بافته ها طرح فقط يك فرم است كه با بازي رنگ و جا به جايي آن گليم را بافته اند.مثلاً در حاشية تيرة آن فرم روشن است و در زمينه، كه روشن است، آن فرم تيره بافته شده است.

 


گليم بلوچ:

بلوچ ها به دليل شرايط اقليمي هميشه با طبيعت در پيكارند و همواره آرزوي برخورداري از منابع فراوان آب و مرغزار را در بافت هاي خود بيان كرده اند.
معمولاً سرتاسر گليم بلوچ از بافت راه راه شكل گرفته كه در هر رديف آن نقوش متفاوت از طرح و رنگ به چشم مي خورد. رنگ هاي تيره مانند قهوه اي، قرمز تيره، شتري و آبي سير و رنگ هاي روشن مثل سبز، زرد، قرمز مشخصة طرح هاي بلوچ اند.

 


گليم خمسه:

خمسه از يگانگي پنج ايل شيراز تشكيل مي شوند. بافت هاي سوماك خمسه ده بيد نام دارد. متداولترين طرح گليم ها زمينه اي طبيعي به رنگ تيره است كه ستارگاني مورب به صورت لوزي هاي متداخل روي آن بافته شده است. گليم هاي ستاره اي را اغلب به صورت كم عرض مي بافند و بعد به هم مي دوزند. گليم هاي جديدتر گاه زمينه اي سفيد با عرض بيشتر دارند

 


گليم سنه:

سنه امروزه سنندج ( مركز استان كردستان ) ناميده مي شود. در هيچ جاي ايران گليم هايي به ظرافت گليم هاي سنه بافته نمي شود. طرح آن بيشتر طرح هراتي آميخته با طرح بوته اي و خطوط مورب در رنگ هاي متعدد است. زيباترين طرح گليم سنه، ترنجي در وسط و زمينه اي رنگي دارد و بته اي نيز با ظرافت در آن بافته شده است.

 


گليم قشقايي:

رنگ هاي تند و شاد از ويژگي هاي گليم قشقايي است، اما رنگ هاي متضادي نيز در كنار رنگ هاي قرمز و زرد به كار مي رود. نقوش هندسي بخش اساسي طرح هاي قشقايي هستند، مانند: هشت ضلعي، ستارة هشت پر، تصاوير طاووس، بز، آهو و دار هاي قشقايي اغلب قابل حمل و نقل است. در كوچ دار را روي شتر يا قاطر حمل و نقل و موقع كار به روي زمين پهن مي كنند.

 


گليم افشار:
طرح مخصوص افشار معمولاً ستاره هاي متعدد بر روي زمينه اي به رنگ طبيعي يا رنگ سير است. نقش ها، گل هاي ستاره اي هستند كه به صورت مورب كنار هم چيده مي شوند و به صورت لوزي در هم نمايان مي گردند.

 


گليم پارچه اي:
در آذربايجان بافته مي شود كه به آن گوينه مي گويند.

 


گليم زرند:
كه داراي بافت چاك دار كوچك مي باشد. غالباً كار عناصر ترك زبان شاهسون است كه تعداد زيادي از آنها در اين منطقه مقيم گرديده اند.گليم هاي زرند دراز، باريك و بادوام اند.طرح هاي قراردادي با گل و گياهي با مو خزنده و گاهي به صورت طرح لوزي مشبك و يا دو تا سه ترنج درهم هستند.

 


گليم تركمني:

گليم تركمني سبك و محكم است. در اين گليم ها رنگ مهم ترين عامل است و رنگ قرمز با سايه روشن هاي مختلف نقش ويژه اي دارد، رنگ هاي ديگر نارنجي، آبي، سبز و گاهي زرد است.اين رنگ هاي متضاد هماهنگي زيبايي به وجود مي آورند.قبيلة تركمن ها طرح هاي خود را بر حسب نقش اصلي طبقه بندي مي كنند كه آن را گل مي گويند، و آنها را به شكل شش يا هشت وجهي منقوش مي كنند.هر گل نمودار يك خانوار است.معمولاً نقش هاي تركمني چهار قسمت دارد. دو تاريك ( شب )، دو روشني ( روز ) است. نيروي زندگي در هر ( ابه ) در مركز است ( يعني پدر ). مجموعة نقوش حاشيه اي دارد كه فاميل ها را از يكديگر جدا مي كند كه به صورت مجزا اما همه در كنار يكديگر هستند.

منبع:
https://www.beytoote.com/art/farsh/history-introducing-combatant2.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی



تاريخچه و معرفي گليم -1

 

گلیم نوعی فرش بدون پرز است که با درگیری تاروپود به یکدیگر ایجاد میشود . معمولا تار آن پنبه و پشم وگاهی نخ ابریشم و پود آن از نخهای پشمی و کرک و ابریشم به صورت رنگی استفاده می شود . این فرش در زبان فارسی نامهای مختلفی دارد. گلیم در افغانستان - گیلیم در اوکراین -بداس در قفقاز - لیاط در سوریه و لبنان - چیلیم در رومانی و همچنین کیلیم در ترکیه و لهستان و مجارستان و عربستان از جمله نامهای متفاوت أن است .

 

تاريخچة گلیم بافي

انسان از زمان های كهن از پوست حیواناتی كه شكار مي كرده به منظور پوشش و محافظ بدن در مقابل تغييرات جوي و نیز به عنوان زیر انداز استفاده مي كرده و به تدریج با رواج دامداری و ریسیدن پشم، بافتن در ميان قبایل ابتدائی رواج یافت و جزو اولین هنرها و صنایع قبیله ای به شمار آمد.


هر چند به روشنی مشخص نیست كه نخستین بار در کجا و توسط چه قوم و قبیله ای بافت پارچه های اوليه كه همزمان با شروع بافت گلیم بوده صورت گرفته اما بر اساس کاوش های باستان شناسي شواهدی از بافندگي در ميان ساکنان فلات ایران و سرزمین های همجوار به دست آمده.از جمله در غارهاي جنوب شرقی درياي مازندران ( غار کمربند و هوتو در نزديكي بهشهر ) آثاری پیدا شده كه پرورش گوسفند و بز و ریسیدن پشم و موی آنها را به دست مردمان این منطقه در 8000 سال پیش به اثبات مي رساند.


همچنین تکه پارچه ای 8000 ساله بافته از موی بز در کرانه های درياي مازندران و پارچة كتاني 6000 ساله اي هم از شوش به دست آمد.


با همة این ارزیابی ها نمي توان تاریخ دقیق براي گلیم ارائه كرد. قديمي ترين فرش كشف شده دنيا به نام پازيريك متعلق به 350-500 ق م مي باشد.


گليم بافي مقدمه اي براي بافت فرش بوده است. تاريخ آغاز قالي بافي را به 1500-2000 ق م تخمين زده اند مي توان گفت تاريخ آغاز گليم بافي حدود 3000 تا 5000 ق م بوده است.

 

دستگاه هاي بافت گليم

به طور كلي دستگاه هاي بافت چهار نوع مي باشند:


الف- گليم ساده باف

دستگاه گليم ساده باف از يك كجو و چوب كمكي تشكيل شده و گليم به طور يكنواخت روي آن بافته مي شود.پشت و روي اين نوع گليم يكسان بوده و هر دو روي آن قابل استفاده است.


ب-گليم چرخي باف

دستگاه گليم چرخي باف داراي چهار كجو است. هر كجو به وسيلة كمان هايي جا به جا مي شود.در اين نوع بافت پود از لا به لاي تمام تارها رد مي شود . بافت به صورت يكساني پيش مي رود.در پشت گليم پودهاي اضافي روي هم قرار مي گيرند و به اين علت حاصل كار، گليمي محكم و ضخيم با پشت و روي متفاوت خواهد بود كه فقط يك روي آن قابل استفاده است


ج- جاجيم باف

دستگاه بافت جاجيم داراي چهار كجو و چند كمان است. تفاوت اساسي بين جاجيم و ساير انواع گليم، رنگي بودن تارهاي آن است كه مثل پود در ظهور نقش ها مؤثرند.پشت و روي جاجيم همانند گليم ساده بافت يكسان است.


د- گليم سوزني ( سوماك )

دستگاه گليم سوزني داراي يك كجو است و به طور كلي از نظر ظاهر به دستگاه بافت گليم ساده شباهت دارد.در اين بافت پودهاي اضافي در پشت گليم به صورت آزاد باقي مي ماند.بافت اين نوع گليم در ميان عشاير بسيار معمول است . اغلب براي تزئین مورد استفاده قرار مي گيرد.

 

انواع بافت هاي گليمي ايران

شيريكي پيچ ( شيركي پيچ ):
شيريكي پيچ نامي است كه بافندگان عشاير و روستايي كرمان به آن داده اند.ظاهري شبيه قالي دارد و همانند قالي با گره بافته مي شود و بر خلاف ديگر انواع گليم كه پود باعث تكميل و نماياندن نقوش آن مي شود، پود تنها باعث اتصال تارها به يكديگر و در پشت گوشت ( پرز ) گليم مخفي است و قابل رؤيت نيست.نقوش به وسيلة گره اي كه بر روي تار زده مي شود به وجود مي آيند.گره زدن در شيريكي پيچ دو نوع است. گره متن، كه با كمك آن نخ رنگي از روي دو تار مي گذرد و به پشت برگردانده مي شود و از زير رشتة اصلي رويي عبور و ايجاد گره مي كند.دومين گره، گرة آبدوزي است.در اين گره، پود رنگي دو بار روي دو تار قرار مي گيرد و خط پهن تري ايجاد مي كند.پس از اتمام عمليات گره زني در هر رديف پود گذاري انجام و بين پود و گره ها درگيري ايجاد مي شود.اين عمل به وسيلة شانه يا دفتين صورت مي گيرد.


نقوش شيريكي پيچ از محدودة هندسي بالاتر مي رود و گاه توازن و هماهنگي را از تركيب نقوش غير متقارن به دست مي آورد. نقش بوته جقه در ميان نقوش شيريكي پيچ ديده مي شود كه دو گل گرد در ميان آنها تعبيه شده كه نسبت به يكديگر متقارن اند.حاشيه ها اغلب زنجيره اي و مركب از يك شكل هندسي مكررند كه بين دو خط موازي قرار مي گيرند.اين حاشيه ها را حاشيه هاي چرخي مي نامند.گل متن كشميري است كه سراسر متن را با تكرار خود پر مي كند.نقوش ديگري كه در بافت اين محصول رواج دارند عبارتند از: قارا، گل شاه عباسي، گل كرماني و جفت گل. رنگ هاي انتخابي بافندگان شيريكي پيچ معمولاً رنگ هاي تيره است.يك نوع حاشية ديگر، حاشية وكيلي است كه در گل هاي گرد وسط دايره هاي كوچك درون گل معمولاً به رنگ قرمز و زمينة آن به رنگ سبز است.

 

تاريخچه و معرفي گليم -1

 

وَرني:
ورني گليمي فرش نما است كه بدون نقشه و به شكل ذهني توسط ن و دختران دشت مغان و عشاير حومة اهر، ارسباران و مشكين شهر ( در استان آذربايجان شرقي ) توليد مي شود.توليد ورني عموماً در نقاط قشلاقي انجام مي گيرد و نقوشي كه بر روي آن نقش مي بندد نشانگر محيط زيست و انعكاس آن در اذهان ن و دختران عشاير است.بيشتر نقوش از اشكال حيوانات و وحوش منطقه تأثير گرفته و نقوش عمدة حيوانات عبارتند از گوزن، آهو، گرگ، سگ گله، بوقلمون، مرغ و خروس، گربه، مار، عقاب، گوسفند، ببر، شتر، روباه، شغال، طاووس و پرندگان محل كه به صورت سادة هندسي بافته مي شوند.


رنگ هاي ورني، زمينه اي لاكي، سرمه اي، كرم، سفيد، پيازي و آبي روشن با نقوش حيوانات در وسط و حاشيه اي حداكثر به عرض 20 سانتي متر در طرفين دارند.

 

گليمچه:
نوع ديگري از گليم هاي ايراني است كه در بيجار و روستاهاي اطراف سنندج با استفاده از شيوة بافت و مواد اولية ديگر انواع گليم تهيه مي شود. تفاوت آن با گليم هاي معمولي كوچك بودن آن است و نقوش آن نيز متنوع تر از گليم است چنانچه گليم هاي كردستان اكثراً داراي اشكال ساده و نقوش آن بيشتر به صورت خطوط افقي است در حالي كه گليمچه هاي كردستان غالباً داراي نقوش متنوع هستند.
در روستاهايي از بخش هاي ساري نوعي گليمچه با تار پنبه اي و پود پشمي در ابعاد 70 × 110 سانتي متر بافته مي شود در سال هاي اخير متقاضيان زيادي دارد ( گليمچة متكازين ).


زيلو:

در اغلب مناطق روستايي با نخ پنبه اي بافته مي شود و بيشتر به عنوان زيرانداز تابستاني مورد استفاده قرار مي گيرد.در بيشتر نقاط، زيلو با دستگاه هاي بافندگي بافته مي شود، ولي در مناطق روستايي شهرهاي تهران ، ساوه، كاشان و يزد به شيوة بافت گليم بافته مي شود.ظاهري زمخت دارد و از نظر تنوع رنگ و نقش قابل مقايسه با ديگر انواع گليم نيست. عمده ترين مادة اولية زيلو بافي را نخ پنبه اي تابيده شده تشكيل مي دهد و معمولاً 6 تا 8 نخ يك لا در كنار يكديگر قرار مي گيرند و تابيده مي شوند و به مصرف پود مي رسند.

 

پِلاس يا پالاس:
ظاهري شبيه گليم درشت بافت دارد و در برخي مناطق از جمله يزد توليد مي شود.تار و پود آن از پنبه است و در اندازة 250×350 سانتي متر بافته مي شود.

 

مَسنَد:
در روستاهاي بخش نمين شهرستان اردبيل نوعي گليم با ابعاد كوچك (100×150 سانتي متر ) بافته مي شود كه مسند نام دارد و سابقة بافت آن در اين محل به 50 سال مي رسد. مسند داراي طرح هاي محلي بوده و از ظرافت و زيبايي خاصي برخوردار است.

 

جُل:
در جل نقوش به صورت سوزن دوزي است كه پس از اتمام بافت زمينه اي ساده بر روي آن دوخته مي شود. اين نوع بافت ها از يك طرف قابل استفاده اند و پشت و رو دارند.جل براي پوشاندن چهار پايان عرق كرده استفاده مي شود.


سجاده:

فقط براي نمازگزاري بافته مي شود و نقشي نزديك به نقش محرابي قالي دارد و به دليل كوچكي و سبكي حجم آن نمازگزار مي تواند آن را با خود حمل كند.


چيق:

در بيشتر ايلها براي ديوار چادر با قسمت كردن چادرها به كار برده مي شود. چيق ها پشت و رو ندارند و از هر دو طرف همان زيبايي را دارند.نقوش خاص چيق ها به دليل واحد درشت بافت كه در چيق يك ني است همان نقوش سنتي گليم هاست كه بنا به روش بافت تغيير كرده است.

منبع:
https://www.beytoote.com/art/farsh/kilim-history-introducing-fulop.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

سیرتحول بته جقه درقالی ایران

 

بته عنصری تزئینی است که ریشه ای بسیار عنی و پیچیده در ایران دارد که به شکل شعله آتش ، میوه ، درخت کاج ، سروی خمیده ، مرغی که سر درسینه فرو برده ، زاهدان ماد ر ویا زنی که چادر به سر دارد و سر در گریبان فرو برده است

گروهی بته را مظهر رمزی شعله آتشکدههای زرتشتی ، تمثیل بادام ، گلابی ،انجیر ، ودر جایی به میوه نخل ، سنوبر دانسته اند ویا پرنده مهر یا مشتبه ساختن آن با شیارهای رودخانه جوضا که در مسیر خود از دره کشمیر به جلگه هندوستان می رود ، میوه انبه ویا سو گی به معنی طوطی ماده در هندوستان ونشانه احترام و اعتقادی است که در باور های عامه دو کشور ایران و هند برای این نقش قا ئلند . در زبان انگلیسی بته معمو لا به نام مخروط لاغر شده یا میوه کاج باریک شده است .

به هر حال بته را بیشتر به درخت وگیاه ربط داده اند تمام موارد مذکور طرحهایی هستند که جزئی از اسطوره ها و اعتقاذات ایرانیان قدیم بوده و تحت تاثیر فرهنگ و شرایط اجتماعی قرنها بعد تغییر فرم و شکل داده است اخیرا برخی به این نتیجه رسیده اند که این نقش مایه تجسم یا فته گیاهی هندی است وبه تبع آن یقین کرده اند که بته جقه از هند به ایران آمده است اما شواهد تاریخی بسیاری دردست است که بته دراصل سرو بوده ،سروی که تارک آن از باد خم شده و بر خلاف تصور رایج ( بیشتربه حکم فراوانی این نقشمایه در شال کشمیر ) از ایران به هند رفته است سرو در دوره پیش از اسلام دیگر بار مذهبی و رمزی ندارد و صرفا مداومت یک نقش مایه سنتی است وحتی ادامه حیات درخت سرو در بقاع زیارتگا هها و قدمگاهای عصر اسلامی تداعی کننده مفهوم مذهبی سرو پیشینیان نیست . کسانی نیز تا به جایی پیش رفته اند که منشا آن را از خط هیروگلیف وتصویر شناسی و خط تصویری مصری دانسته اند .

اما در جاهای بیشتری به سروی که تارک آن از باد خم شده و نماد رمزی شعله مذهب زرتشت ، ذکر گردیده است . پس ازبرسی ریشه و وجه تسمیه بوته بی ربط نمی باشد که سیر و تحول و تطورآن را دنبال کنیم . بته ای که ازهزاره هشت قبل از میلاد تا دوره هخامنشی درهنرها به کار برده می شود، بیشتر بته بادامی بود و تعداد کمی از آنها خمیده هستند . از نمونه های یافته شده که شاید اولین بته مشاهده شده در تاریخ هنر ایران است ، نمونه ای که یافته شده در پیکر کنده های آشوری ایلامی متعلق به سه هزار فبل از میلاد است و گلدانی را می بینیم که دو عدد برگ بته مانند از آن آویزان است .

این بته ها ساده و عاری از تزئین هستند . نقشه برجسته مذکور هم اکنون در موزه بغداد است سیر وتحول و تطور سرو به صورت نگاره بته ای فرآینده ای است بسیار طولانی و پر پیچ وخم که قابل تفکیک به مراحل قبل از اسلام و بعد از اسلام است . وجه تمایز مرحله یکم در منزلت خاص سرو بوده به عنوان درخت مفدس و یک مظهر رمزی ، مذهبی و نشانه ای ازخرمی و همیشه بهاری و نیز مردانگی که سر آغاز آن هنر ایلامی - عاشوری و سرانجام آن هنر هخامنشی لست اما در ادوار پس از اسلام مفهوم مقدس خود را از دست داده و صرف یک نقش سنتی در هنر ها به کار می رود

 

هخامنشی : بر روی حجاری های ، و جامه های مختلف طلایی ، وسایل رزم ، گلدان و زینت آلات می توان دید که بته ها در این دوره کم کم خمیده می شوند .

 

اشکانی : نمونه های بسیار کمی از آثار هنری و متنوع ایرانی در دست است . در نقوش دوره اشکانی طراحی برگه با دم برگی بسیار نازک شبیه بته جقه دیده شده است

 

ساسانیان : در این دوره تنوع آثار را می توان در ظروف نقره ای و طلایی ریتون ، شمشیر ، انواع بافته ها ، معماری ، کچ بری و زیورآلات می توان دید دراین دوره درزمینه نقوش بته جقه ای بیشتر از فرم بته های دیگراستفاده شده و تنوع فرم بسیاراست . فرم بادامی سرو کاج خرمی و . قابل توجه است که حتی علامت مخصوص سا سانیان نیز بر طبق نظر برخی مورخان و محققان از فرم بته گرفته شده و بیشتر توجه هنرمندان این دوره استفاده از جقه در طراحی اشکال دیگر است مانند بال و پر پر ندگان و ایجاد تر نج از تر کیبات بته جفه ای در حجاری های طاق بستان در دوره ساسانی حدود ششصد میلادی در اطراف نقش یک سیمرغ تزئیناتی مشاهده می گردد که بسیار شبیه به طرح بته جقه یا همان سرو که تارکش را باد خم کرده است وجود دارد .

قابل ذکر است که این نقوش بر روی جامه شاه که سوار بر اسب است ، نیز نقش گردیده بنا براین نقش بر روی پارچه های آن دوره استفاده شده است و همین طور در طرح آنتی نوئه قوچ ( سئو 6- 6 میلادی ) از گورستان زیر زمینی انتی نوئه در مصر دو قطعه بافته به دست آمده که نقوش برگ مانندی شبیه به بته جقه اطراف این قوچ نمایان است . در دوره ساسانی نقش بته با طرح جانوران است.

 

سقوط ساسانی و ظهور اسلام : از این دوره به بعد بته مفهوم اصلی خود را از دست می دهد . در موردپیشینه تاریخ بته در هنر مردم ایران نوشته اند که از زمان خلفای عباسی این نقش خصوصا در طرحهای قالی مورد استفاد قرار گرفته شده است.پس از اسلام سرو به نگارهای زینتی بدل میشودو همچون از ما هیت وبار مذهبی خود تن رها می کند . از قالب اصلی و طبیعی خود بیرون امده و به صورت بسیار ساده که تنها با دو خط منحنی پیوسته که رفته رفته تارک آن به یک سو خمیده میگردد ، ترسیم می شود اینجا است که ندفه بته جقه بسته می شود نقش بته بر روی سفالینه هایقرن 5هجری کاشان، گرکان، نیشابور ، ساوه و ری رواج داشته است متاسفانه از سده شش تا هشت هجری اثری از بته جقه نیست که مراحل تکوینی و تبدیل سرو ویا گیاه دیگری به صورت بته را بررسی کرد .

منبع:
https://www.beytoote.com/art/farsh/evolution-plumes-persian.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

نگهدارى فرش

 

قالى‌ها و ساير زيراندازها براساس خصوصيات و مواد تشکيل‌دهندهٔ آنها، آسيب‌پذير و در معرض آفات و صدمات هستند. 
به‌منظور جلوگيرى از ايراد صدمات به فرش، در مراحل مختلف از جمله انباردارى مواد اوليه، رشتن و بافتن و بکارگيرى الياف، عدل‌بندى و حمل‌ونقل و بهره‌بردارى از فرش بايد اقدامات لازم صورت گيرد. 

مبارزه با آسيب‌هاى فرش از طريق مواد اوليه آن را ساده و ارزانى است؛ و نياز به تخصص چندانى ندارد. مثل انتخاب مواد اوليهٔ سالم و مراقبت در حفظ سلامت اين مواد در حين حمل‌ونقل، انبار کردن، شستشو، رنگرزي، ريسندگى و .، ضد بيد نمودن فرش و مواد اوليه يکى از بهترين راه‌هاى اين مراقبت است. 
از طريق حفاظت فرش‌هاى بافته شده نيز مى‌توان اين مراقبت را ادامه داد: از تا کردن و لوله کردن دستباف‌ها بايد خوددارى شود. چنانچه لازم شد براى مدت طولانى اين کار انجام شود، بايد لابه‌لاى فرش تنباکو يا نفتالين يا ساير مواد ضد ات ريخته شود و به تناوب وارسى و هوا داده شود. فرش را بايد از رطوبت، گرما و تاريکى دور نگه داشت. از تابش مستقيم آفتاب به فرش جلوگيرى شود. فرش روى زمين گچى يا آهکى نيفتد، زيرا تأثير نامطلوبى روى ابريشم و رنگ آن دارد. فرش‌هاى ابريشمى براى مدت طولانى به ديوار آويخته نشود و يا زير پا نيفتد. پس از مدتى استفاده فرش سروته شود تا از همهٔ جوانب آن يکنواخت استفاده شود. فرش روى فرش پهن نشود. اجسام سنگين براى مدت طولانى روى فرش قرار نگيرد. همواره فرش تميز نگهداشته شود و از ورود اشياء خارجى به پرزهاى آن جلوگيرى شود. لکه‌هاى فرش بدون درنگ تميز و برطرف شوند. چنانچه فرش دچار سوراخ يا پارگى شد، سريعاً از طريق رفوگرى و فنون مربوط به آن توسط متخصص اين امر ترميم شود تا به ساير نقاط نفوذ نکند. در هنگام بسته‌بندى و حمل‌ونقل دقت لازم صورت گيرد. طول و عرض فرش بايد به‌اندازه يا کمتر از ابعاد محل استقرار آن باشد. فرش همواره جارو شود و از جاروبرقى براى اين کار استفاده شود.

 

تعمیر و مرمت
شما برای تعمیرات (مرمت) جزئی یک فرش یا قالی کهنه و قدیمی به چند ابزار احتیاج دارید و همه آن ابزار در خرازی‌ها و فروشگاه‌های فآلات در دسترس شما هستند. مقدار مواد مورد نیاز به میزان زیادی به نوع تعمیر و مشکلات تمیز کردن سطح کار شما مربوط می‌شوند.


ـ اتو: 
همراه با کاغذ خشک کن برای برطرف کردن لکه‌های گوناگون استفاده می‌شود.


ـ انبردست: 
یا دم باریک برای کشیدن سوزن نخ از وسط پرز فرش‌ها در زمان مرمت استفاده می‌شود.


ـ قیچی: 
جهت آراستن پرزها استفاده می‌شود. برای پرزهای کوتاه قیچی‌هائی که تیغه راست دارند و برای آرایش دیگر پرزها قیچی‌هائی که لبه‌دار هستند و تیغه منحنی دارند. (معمولاً شما می‌توانید با خرید قیچی‌هائی با لبه تخت به هدف خود برسید) ضمناً یک قیچی نه ۲۰ سانتیمتری نیز برای کارهای گوناگون مفید است.


ـ سوزن‌ها: 
شما برای مرمت‌های گوناگون قالی به مجموعه‌ای از سوزن‌های راست و منحنی احتیاج خواهید داشت. برای کار با نخ‌های کلفت سوزن‌های با سوراخ بزرگ انتخاب می‌شوند. شما به سوزن‌های مخصوص مرمت با سایزهای ۲۰ و ۲۲ و سوزن‌های خیاطی با سایزهای ۲ و ۶ و ۸ احتیاج خواهید داشت.


ـ انگشتدانه: 
در هنگام مرمت قالی بسیار ضروری است. بعضی وقت‌ها برای فشار دادن سوزن در برگشت از پرز فرش احتیاج به نیروی زیادی دارید و انتهای سوزن خیلی آسان به انگشت شما آسیب می‌رساند. شما همچنین به وسایل دیگری نظیر: فرش‌زن، جارو برقی، خاک‌انداز و جارو، سشوار، چاقوی کمکی، گیره چوبی بزرگ، طناب لباس، سوزن کلفت، موچین، چکش، میخ فرش و تیوپ مقوائی احتیاج خواهید داشت.


ـ پشم یا ابریشم: 
جهت مرمت پرزها و تعمیر ریشه‌های اکثر فرش‌ها و قالی‌ها استفاده می‌شوند. جهت هماهنگ کردن رنگ‌ها و اثر نخ‌های جدید کوشش و دقت کنید تا مانند نمومه اصلی شود.


ـ موم: 
برای لیز کردن و نرم کردن سوزن‌ها و نخ‌های پنبه و کتان استفاده می‌شود.


ـ کاغذ خشک کن سفید:‌ 
درزمان آزمایش ثبات رنگ‌ها استفاده می‌شود همراه با اتو در تمیز کردن اجسام ریخته شده روی فرش و جهت برطرف‌ کردن چربی‌ها و روغن‌ها استفاده می‌گردد.


ـ‌ شامپو فرش:‌ 
برای تمیز کردن فرش و قالی استفاده می‌شود.


ـ‌ دترژانت پشم:‌ 
در مواقع خاص استفاده می‌شود. دترژانت‌ها با کیفیت عالی جهت برطرف کردن لک استفاده می‌گردند.


ـ‌ گرد سیب زمینی:‌ 
جهت رنگبری در مواقع خاص استفاده می‌گردد.


ـ‌ نمک: 
برای برطرف کردن لک 
شما جهت نظافت اجسام گوناگون وقت زیادی صرف می‌کنید مثلاً اگر یک قطعه فرش لهستانی از دیوار خانهٔ‌ شما آویزان باشد یا یک تختهٔ‌ باریک چوبی و یا رومیزی، ‌آنها بسیار کم توجه بیننده را به خود جلب می‌کنند ولی آسیب دیدگی یک فرش که از آن برای پوشش کف اتاق استفاده می‌شود بسیار قابل توجه است. همچنین جهت تمیز باقی ماندن فرش و قالی برای مدت‌های زیاد در انبارها و محیط‌های روستائی نگهداری می‌شوند و این در حالی است که در شهرها همیشه آلودگی هوا مانند دیواری بلند فضای شهر را مسدود کرده است. 
علاوه بر نظافت منظم فرش‌ها و قالی‌ها شما باید به لکه‌های اتفاقی روی فرش خیلی زود رسیدگی کنید. عموماً اجسام متعددی بر اطراف خانه جهت دکور استفاده می‌شوند که می‌توانند از زیبائی رنگ و طرح فرش بکاهند همانطور که آنها می‌توانند به الیاف آن آسیب وارد کنند. سناریوی یک نمایش می‌تواند دلیل مناسبی برای درست اجرا نشدن آن باشد بر همین اساس قالی‌ها و فرش‌های لهستانی و تخته‌های باریکی که به دیوار آویزان شده‌اند اگر بدون دقت و بدون نظم و ترتیب و فقط جهت پر کردن دیوار و همچنین اگر به روش‌های غلط به دیوار کوبیده شوند به آنها آسیب می‌رسد. 
شما قبل از شستن یا برطرف کردن لک‌ها از روی فرش یا قالی باید ثبات رنگ‌ها را آزمایش کنید و البته اهمیتی ندارد که چند قسمت فرش آسیب دیده باشد. اگر هیچ رنگی پس نداد شما باید جاهای آسیب دیده را به یکی از روش‌های متعدد شستشوی فرش به وسیلهٔ‌ یک متخصص فرش‌های کهنه تمیز کنید. شرکت‌های قالی‌شوئی در شستن فرش‌ها دقت نمی‌کنند.


ـ گردگیری فرش‌های کوچک و بزرگ: 
همیشه قبل از شستشو و برطرف کردن لکه‌ها باید فرش‌ها گرد گیری شوند. برای برطرف کردن تکه‌های خاک و کثیفی‌ها که در یک جا جمع می‌شود باید بسیار دقت کرد چون در اثر آنها الیاف به تدریج فرسوده می‌شوند همچنین در اثر آنها تخم بید می‌تواند در الیاف رشد و نمو کند. جهت گردگیری فرش‌های کوچک و بزرگ آنها را در هوای آزاد و روی یک طناب لباس کلفت آویزان کنید. زمانی مناسب در روز برای خشک کردن آنها انتخاب کنید و تکه‌ها را به‌‌صورتی آویزان کنید و تا آنجا که ممکن است قسمت کوچکی از آنها روی هم افتاده باشند. برای اینکه ممکن است پشت آنها در معرض آسیب قرار گیرد. 
منبع:

https://www.beytoote.com/art/farsh/carpet-keep.html


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

نخست دستگاه قالی بافی را آماده کرده و از شیوه های ذیل اطاعت میکنیم:

 

1- در آغاز فاصله بالای دار (یردار) و زیر دار (زیر دار) از گوشه ها-کناره ها اندازه گیری کرده و از ریزبین و مساوی بودن آن اطمینان حاصل میکنیم.

 

2- نقطه مرکزی بالا و زیر دار را مشخص کرده  و علامت گذاری میکنیم  و اطمینان حاصل شود  که مرکز راز  دار و زیر دار در یک راستا هستند (برای اطمینان از اینکه مرکز سر دار و پایین دار در یک امتداد هستند می تاب از وسیله ای بنام شاقول کاربرد نمود).

 

3-سپس هر دو سو مرکز ذیل دار را به واحدهای 7سانتیمتر یا 10سانتیمتر بخش می نماییم و با در نظر اخذ میزان پخش چله ها عمل فوق را در مورد سر دار سپریدن می دهیم .(عرض چله ها باید روی سر دار بین 5تا20سانتیمتر اغلب از زیر دار باشد.) اعمال فوق را در اصطلاح سیه بندی می گویند که این اعمال در مورد اربعین کشی فارسی نیز سپریدن می شود0 بعد از انجام اعمال فوق دو شماره نخ  چند لا شده را جاسازی نموده که موازی پهنا دار به راست رو ها بسته می شوند و به آن نخ ها نخ زه می گویند. اولی را در حدود 30سانتیمتر بالاتر از زیر دار و دومی را با فاصله 30 سانتیمتر بالاتر متعلق به به طور افقی و موازی پهنا دار به راست روها گره می زنیم .طول زهوارها باید بلند تر از پهنا دار باشد الی بتوان به راحتی آنها را به راست روها گره زد. البته لازم به بیان است که در شیوه چله کشی درد فرش بافی به دو نفر دربایستن داریم الی چله کشی ریزبین و بدون نقص کشیده شود.

 

بعد از اعمال فوق نخهای چله را به چهره گلوله (توپک)در می آوریم سپس نفر اول سر گلوله (توپک) نخ چله را به نخستین محل علامت گذاری شده در روی ذیل دار گره می زند و با پروا به اینکه بخواهیم شمار شیرازه ها فرد یا جفت باشد. نخ اربعین را از رو یا زیر زهوارها رد می نماییم به عبارتی اگر بخواهیم تعداد شیرازه ها فرد باشند از روی نخ اول و از زیر نخ دوم عبور می دهیم و اگر بخواهیم شمار شیرازه ها زوج باشند از پایین نخ نخست و از روی نخ دوم عبور می دهیم. سپس گلوله را به تن دوم که بالاتر ایستاده است تحویل می دهیم و تن دوم به نوبه خود گلوله را از نخستین محل علامت گذاری شده از روی سردار عبور می دهد. و از پشت دار آن را به شخص نخست در زیر دار واگذار می کند و این شخص در این مرحله نخ اربعین را بر عکس مرحله پیش از روی نخ های زه عبور دیتا و این عمل آنقدر تکرار می شود تا اربعین های مورد بیچارگی روی سر دار و زیر دار بطور برابر و یکنواخت و با کشش یکسان تنیده شود. در واقع چله ها در فاصله بین زهوارها حالت یا زیگزاگ پیدا می کند. بعد از اعمال فوق به جای نخ نخست یک تسمه چوبی و بعبارتی چوب کنترل را رد می کنیم لغایت عمل گلیم بافی و دودمان بافی روی آن انجام شود و به جای نخ زه بالائی چوب هاف را پیمان می دهیم. بعد از پیمان دادن چوب های فوق بهتر است که عمل کو جی پیچی را اتمام دهیم (لازم به ذکر است که وجود کجو در طریق ترکی اامی نیست).


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

همانطور که قبل تر گفتیم نقشه های سنتی رو به منسوخ شدن است و سایر کمتر بافنده ای را خواهید یافت که از نقشه های سنتی قالی استفاده می کند. یگانه از مهمترین دلایلی که برای اینکار میتوان گفت کیفیت و دقت بالای طرح های کامپیوتری است زیرا بدست نرم انگیزه ها طراحی می شود و ریز ترین جزییات نیز در طرح نهایی پیاده می شود اما دلایل دیگری نیز وجود دارد که در پایین لیستی از آنها را می توانید مشاهده کنید: طریقه بافتن فرش از روی نقشه دلایل مزیت نقشه های کامپیوتری نسبت به طرح های سنتی قالی

کیفیت بالای نقشه های کدبندی

دقت بالای طرح های کامپیوتری

بافت آسان نسبت به نقشه های سنتی فرش

تعداد رنگ بالا نسبت به نقشه های سنتی

مقدار نخ برای هر نقشه به چهره استاندارد بوده و ناچیز و زیاد نمی آید.

رنگرزی نخ ها با دقت بالایی نسبت به سنتی رنگرزی می شود

تمامی جزییات در طرح های کامپیوتری تابلو فرش پیاده می شود.

بافنده درگیر نقش و نگار قالی نیست و فقط برای بافت با یکسری اعداد سر و پیشه دارد.

اینها تنها بخشی از تفاوت نقشه ها سنتی و کامپیوتری با یکدیگر است اگر میخواهید در این باره بیشتر بدانید می توانید مقاله ی فرق نقشه های سنتی با کامپیوتری تابلو فرش را مطالعه کنید.


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

هنرهای دستی مازندران, پارچه‌ی چپری

چپری بافی یکی از صنایع دستی استان مازندران است

 

چپری بافی یکی از شاخه‌های نساجی سنتی ایران و رشته‌ی بومی استان مازندران است.

چَپري، پارچه‌اي دست‌بافت با تار پنبه‌اي و پود پشمي است که که با دستگاه پارچه‌بافی دووَردی تولید شده و در استان مازندران براي تولید پوشاک محلي کاربرد دارد.
پارچه‌ی چپری، در استان مازندران به میزان محدود و اغلب توسط ن بافته می‌شود.

 

بافت پارچه‌ی چپری، یکدست و یکنواخت بوده و دارای برجستگی‌ نیست. در بافت چپری، نخ‌ها به‌تناوب از روی هم گذر کرده و در اثر پیوستگی نخ‌های تار و پود و درگیری آنها با یکدیگر، پارچه‌ای با مقاومت مطلوب تولید می‌شود.


پارچه‌ی چپری مرغوب، باید دارای ویژگی‌های زیر باشد:
- باید تارهای چپری از جنس پنبه و پودهای آن، از جنس پشم باشد.


- تمام رنگ‌های به‌کاررفته در رنگرزی الیاف ایزار باید از ثبوت کافی برخوردار باشند. رنگ‌های طبیعی مزیت بیشتری نسبت به رنگ‌های شیمیایی دارد.


- پارچه‌ی چپری باید عاری از عیب‌های ظاهری ذاتی ازقبیل گره‌دارشدن، دورنگی، رگه‌دارشدن، غیریکنواختی شدید ردیف‌های بافته‌شده، ترکیدگی و بدقوارگی باشد.


- پارچه‌ی چپری نباید دارای عیوب ظاهری عارضی ازقبیل پارگی، سوراخ‌شدگی، سوختگی، رنگ‌پس‌دادن، پوسیدگی، آثار رفوگری، ساییدگی، رنگ‌پریدگی، بیدخوردگی و نخ‌کشی باشد.

 

پارچه‌ی چپری، در زمان‌های گذشته مصارف گوناگون نداشته و جهت استفاده در پوشاک محلی مازندران بافته می‌شد.

 

نقوش، طرح‌ها و رنگ‌بندی محصولات چپری‌بافی
در بافت چپری ، از نقشه‌ی خاصی استفاده نمی‌شود.
به‌دلیل شیوه‌ی بافت، امکان ایجاد نقوش منحنی و پیچیده در چپری وجود ندارد.
اجرای چاپ پارچه در این هنر- صنعت رایج نیست.
همچنین، با توجه به شیوه‌ی بافت چپری، امکان ایجاد خط‌نوشته در مرحله‌ی بافت وجود ندارد. شیوه‌ی چاپ خطوط نوشتاری نیز روی پارچه‌ی چپری رایج نیست.

 

مواد اولیه‌ی چپری‌بافی
مواد اولیه‌ی چپری‌بافی، شامل نخ‌های پنبه‌ای سفید،نخ‌های پشمی رنگرزی‌شده و رنگدانه‌های گیاهی ، جانوری یا شیمیایی است.

چپری با دستگاه پارچه‌بافی دووردی بافته می‌شود.
منبع:barzaan.com


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 



سواس‌بافی, صنایع دستی استان هرمزگان

سواس بافی یکی از صنایع دستی استان هرمزگان است.

 

صنایع دستی در استان هرمزگان همانند بسیاری از نقاط دیگر کشورمان حالتی مکمل اقتصاد، کشاورزی را داشته و در اثر موارد تامین کننده بخشی از نیازهای منطقه‌است .

 

معرفی و پیشینه‌ی سواس‌بافی

سواس از پاپوش قدیمی خیلی محکم است که از درخت نخل ساخته می شود و در برابرتیغ درختان مقاومت زیادی دارد ؛ سواس در فصل تابستان بیشتر مورد استفاده قرار میگیرد و با یک بار آب زدن‌‌‌، کف پاها را با 15 تا 20 کیلومتر پیاده روی سرد نگه می دارد .


سواس‌بافی یکی از شاخه‌های صنایع دستی حصیری ایران و رشته‌ی بومی استان هرمزگان است. در این رشته، با استفاده از رشته‌هایی كه در برگ درخت خرمای وحشی وجود دارد، نوعی پای‌افزار (پاپوش) به نام سواس بافته می‌شود که توسط برخی از مردم منطقه همچنان مورد استفاده قرار می‌گیرد. استان هرمزگان، مهم‌ترین مرکز سواس‌بافی در ایران است.

 

  بیشتر بخوانید:  صنایع دستی هرمزگان 

 

سواس‌بافی,حصیربافی

سواس از پاپوش قدیمی خیلی محکم است که از درخت نخل ساخته می شود.

 

سواس‌باف، برگ درخت (داز یا همان خرمای وحشی) را می‌برد. سواس‌باف، با برگ‌های درخت خرما طناب‌های کوچک و بزرگی که با گویش محلی (چیلک) گفته می‌شود، می‌بافد. با سنگ طناب‌های بافته‌شده از برگ‌های درخت خرما را می‌کوبد تا نرم شوند.
یک یا دو روز طناب‌های کوبیده‌شده را زیر آفتاب نگه می‌دارد و بعد طناب‌های کوبیده‌شده را در دورن آب می‌ریزد. طناب‌های کوبیده‌شده و خیس‌خورده را از آب خارج کرده و دوباره آنها را با سنگ می‌کوبد تا نرم‌تر شوند.
سواس‌باف، با طناب‌های نرم‌شده یک کفی می‌بافد و با چیلک‌های دیگری بندهای رو و پشت و بین انگشتان را روی آن درست می‌کند تا درنهایت پای‌افزار سواس تولید شود.

 

هنرهای سنتی, الیاف درخت خرما

سواس‌بافی یکی از شاخه‌های صنایع دستی حصیری ایران است.

 

گردآوری:بخش فرهنگ و هنر بیتوته

منابع:barzaan.com

hormoz.ir


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

زره بافی چیست؟, هنر ف كاري

زره بافي يكي از هنرهاي بسيار كهن بشري بشمار مي رود 


زره بافی چیست؟
زره بافي از در هم تنيدن مفتول هاي في بر اساس الگوي تن پوش و كلاه خود بدست مي آيد و يكي از هنرهاي بسيار كهن بشري بشمار مي رود . اما متاسفانه نمي توان تاريخي دقيق براي شروع آن ذكر نمود و آنچه بر اساس روايت هاي شفاهي روشن گرديده ، و نيز بر اساس برخي اشعار، حضرت داوود(ع)به هنر ف كاري به منظور توليد لباسهاي جنگي اشتغال داشته است.

 

ابزار و دستگاههاي مورد نياز
ميله هاي في از شماره 1 تا 7 :به منظور عمل پيچاندن مفتول هاي في (آهن،مس و برنج) بر روي آنها و به منظور تبديل اين مفتول ها به حلقه هايي كه عمل بافتن بر روي آنها انجام پذيرد،كاربرد دارد.


مفتول هاي مخصوص زره بافي : به طور معمول از جنس آهن ،مس،برنج ، استيل ، آهن و گالوانيزه مي باشد،و در1 ميليمتر مي باشند. / 1 و 2 ، 0/8 ، 0/ اندازه هاي 5

 

آشنایی با هنر زره بافی, هنر زره بافی

مراحل تولید زره

 

دريل : از اين دستگاه به منظور نصب ميله ها توسط آچارهاي مخصوص استفاده مي گردد كه در نهايت، عمل پيچاندن مفتول هاي في(آهن،مس،برنج و استيل) بر روي اين ميله ها انجام مي پذيرد.

 

كاتر:به منظوربريدن مفتول هايي كه به صورت فنر درآمده ،به كار مي رود.

 

دم باريك : عمل بافتن حلقه هاي تهيه شده از مفتول ها براساس سايز بندي افراد توسط اين وسيله انجام مي پذيرد.

 

سيم چين:به منظور بريدن قسمتهاي اضافي حلقه هاي في و سيمها به كار مي رود.

 

پرچ:ميخهايي كه به منظور تعبيه كردن بر روي بست و اتصال به زره كاربرد دارد.

 

دستگاه پرچ كن:دستگاهي كه به منظور پرچ كردن بست بر زره كاربرد دارد.

 

آچارهاي مخصوص :به منظور تعويض ميله هايي كه سر دريل بسته مي شودو همچنين براي نصب دستگاه كاتر به ميز كارو عوض كردن تيغه كاربرد دارد.

 

تيغه الماس:تيغه اي كه به منظور جاگذاري در دستگاه پرس و بريدن سيم كاربرد دارد.

 

مراحل توليد زره, هنر ف كاري

 

مراحل توليد زره
1- ابتدا جنس و ضخامت مفتول، متناسب با محصول مورد نظر انتخاب مي شود. جنس مفتول ها مس، برنج، آهن و 1 ميليمتر مي باشند. / 1 و 2 ، 0/8 ، 0/ . و سايز مفتول ها 5


2- با كمك دريل و ميله هاي مخصوصي كه روي دريل بسته م ي شود مفتول ها به شكل فنر در مي آيند. در اين مرحله دريل توسط گ يره اي كه به ميز كار بسته شده ثابت مي گرد د .ميله مورد نظر كه ضخامت آن با توجه به قطر داخلي حلقه ها متفاوت است ، به دريل بسته شده و با روشن شدن دريل مفتول دور آن پيچيده و فنر تشكيل مي گردد.

 

3- فنر به كمك كاتري كه به ميز كار بسته شده ، بريده مي شود و حلقه هاي مورد نياز كه واحدهاي ابتدايي بافت زره مي باشد بدست مي آيد.


4- حلقه ها به كمك دو عدد "دم باريك" كاملا صاف و آمادهء بافت مي شوند.


5- واحدهاي ابتدايي جهت بافت داراي 5 حلقه مي باشند. بدين صورت كه 4 حلقه درون 1 حلقه قرار مي گيرد.


6- تكثير اين واحدها و اتصال آنها به يكديگر موجب پيدايش بافتي منسجم مي گردد كه از اين زمينه مي توان با كمك الگوهاي مناسب به فرم هاي زره و كلاه خود دست يافت. به عنوان مثال 26 واحد براي زره سايز نوجوانان توليد مي گردد.

منبع:alborzcho.blogfa.com

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

هنر حوله بافی, هنرهای سنتی

حوله‌بافي نوعي فرآورده نساجي سنتي است که به کمک دستگاه بافندگي توليد مي‌شود

 

سابقه دستبافي در ايران به هزاره‌هاي قبل از ميلاد مي‌رسد و نخستين نشانه‌اي که از وجود پارچه منسوج در ايران موجود است، متعلق به 4000 سالقبل از ميلاد است،‌ که طي حفريات انجام شده در شوش به دست آمده‌ است.

 

در گذشته صنايع دستي؛ بدون آنکه کسي اطلاعات و آگاهي درباره آنها به جامعه بدهد، به عنوان بخشي از زندگي روزمره استفاده و از نسلي به نسل بعد منتقل مي‌شد. در روند تکاملي صنايع دستي غالبا مشاهده مي‌شود که اين صنايع در تقابل با صنايع جديد، از مباني و ريشه سنتي خود فاصله گرفته و دستخوش تغييرات دنياي مدرن شده‌اند.

 

رشته حوله بافي شهر کيلان دماوند نيز همچون رشته‌هاي ديگر صنايع‌دستي از اين قاعده مستثني نبوده و از نظر حجم توليد و مصرف بسيار محدود، کم تعداد و منحصر به فرد شده‌است. در اين نوع بافته مواد اوليه مورد استفاده نخ مي‌باشد که به عنوان پود لابه‌لای چله تنيده مي‌شود و توسط دفتين زده شده و در واقع طي سه مرحله، فرآيند بافت آن انجام مي‌شود.

 

 هنرهای سنتی, صنایع دستی استان تهران

حوله‌بافي تنها در شهر کيلان دماوند بافته می شد

 

حوله‌بافي نوعي فرآورده نساجي سنتي است که به کمک دستگاه بافندگي چهار وردي توليد مي‌شود. از جمله خصوصيات اين رشته از صنايع دستي اين است، که اولا کليه‌ي مراحل سه‌گانه بافندگي (ايجاد دهنه‌کار، پودگذاري و دفتين زدن) با حرکات دست و پا انجام مي‌شود. ثانيا امکان استفاده از پودهاي رنگي به ميزان نامحدود و همچنين تنوع طرح بافت با در اختيار داشتن و کنترل حرکات وردها ميسر مي‌شود.

 

حوله‌بافي تنها در اين شهر بافته مي‌شد و در گذشته در هر طايفه‌اي، يک نفر به اين کار مشغول بود که نه تنها در اين زمينه مايحتاج خود و خانوادهخويش را تامين مي‌کردند، بلکه در اقتصاد خانواده هم نقش قابل ملاحظه‌اي داشتند. هنرمند مورد نظر معتقد است که اين رشته را به اشتباه حوله‌بافي ناميدند، چون علاوه بر مصرف حوله حمام که جاذب رطوبتي خوبي است، در موارد ديگري از جمله سفره، لباس، چادر شب و شال،… نيز مورد استفاده قرار مي‌گيرد.

 

شيوه بافت به اين صورت مي‌باشد که: ابتدا نخ‌هاي پنبه‌اي را به وسيله چرخ ريسندگي و چرخ ماسوره تهيه‌کرده و سپس در يک فضاي باز به وسيله تعدادي چوب نازک و هم اندازه به اصطلاح محلي “چله‌ها را دوانيد”. بعد نخ‌هاي پيچيده شده به دور چوب‌ها (فاصله هر کدام از چوب‌ها يک متر مي‌باشد) را به دور يک چوب بزرگ و ثابت شده به نام “نوورد” مي‌پيچيند.

 

جهت بافت مي‌بايست نخ‌ها را با ماکو ردکرده و بعد از هر بار نخ ردشده دنده يا “دفتين” که به سمت جلو و عقب آورده مي‌شود، نخ‌ها کوبيده و پارچه بافته مي‌شود. وقتي ماکو از سمت راست رد مي‌شود پاتلک سمت چپ با پا به حرکت در‌آمده (وبالعکس) و وردها را جابه‌جا مي‌کند. به هراندازه که پارچه بافته مي‌شود متي و دستکش به وسيله هنرمند به حرکت درمي‌آيد تا پارچه بافته‌شده جمع و به دور چوب قطوري به نام “بالين “پيچيده شود. هنر حوله‌بافي با ترکيب رنگ‌ها ‌در کل پارچه و حاشيه کار با خلاقيت خود هنرمند توليد مي‌شود. البته ممکن است براي طراحي يک بافته از نمونه‌هايي استفاده‌‌ شود که در زمان گذشته کاربرد داشته‌است.

 

هنر حوله بافی, هنرهای سنتی

آشنایی با ابزار و تجهيزات دستگاه حوله‌بافي

 

ابزار و تجهيزات دستگاه حوله‌بافي به شرح ذيل مي‌باشد:
چرخ ماسوره: جهت ريسيدن و تهيه نخ کاربرد دارد.


چرخ ريسندگي( هرزه گر): نخ‌هاي ريسيده‌شده به صورت کلاف دور چرخ پيچيده مي‌شود.


گواسته(Gevaste): به هر يک از چوب‌ها اطلاق مي‌شود که در زمين ثابت و نخ‌هاي چله به دور آن پيچيده مي‌شود.


وجارک(Vejarak): به دو عدد چوب نسبتا ضخيم گفته مي‌شود که در اصطلاح، ميانه کار را دارند که نخ‌ها در حين بافت به هم نريزند.

 

ميان چوب: چوبي که کمي بالاتر از نوورد به کار مي‌رود و به بهتر نگداشتن نخ‌هاي چله کمک مي‌کند.

 

هراستون ( (herastow: به مجموع وردها (چهار ورد) در دستگاه بافندگي گفته مي شود.

 

سلام عليک: دو تکه چوب است که به وسيله نخ به هراستون وصل است و باعث بالا و پايين آمدن وردها مي‌شود.

 

هوا کار: به نخ‌هايي که هراستون و سلام عليک را به يک ميله في نزديک سقف وصل کرده تا باعث بالا نگهداشتن آنها شود.

 

متي(matti): دو عدد چوب يک اندازه که بر روي پارچه‌هاي بافته شده قرار مي‌گيرد تا مانع جمع شدن احتمالي پارچه شود.

 

ماکو: دستگاهي که نخ درون آن قرار مي‌گيرد و به کمک آن نخ‌ها از تار رد مي‌شوند.

 

دنده، دفتين: نخ‌ها بعد از اين که به وسيله ماکو رد شد، دفتين يا دنده مي‌شود.

 

دستکش: جنس آن از شاخ گوزن است و براي ثابت کردن بالين از آن استفاده مي‌شود.

 

بالين: چوبي است که پارچه‌هاي بافته شده به دور آن پيچيده مي‌شود.

 

ماسوره: وسيله‌اي است که نخ مورد نياز کار به دور آن پيچيده مي‌شود.

 

پاتلک(patelak): تکه‌هاي چوبي هستندکه فقط از يک سر طولي سوراخ شده و با نخ نگهدارنده هراستون از زير دستگاه آويزان شده و با پاهاي بافنده به حرکت در مي‌آيد.

 

حمايل: چوبي که در گوشه سمت چپ جهت ثابت نگهداشتن چوب‌هاي چله به کارمي رود.

 

نوورد ( (Nouvard: چوبي است که چله بر روي آن پيچيده مي‌شود.

 

مواد مورد استفاده:
نخ پنبه‌اي، نخ ابريشم، نخ پشمي، نخ مصنوعي = اکروليک (صرفا براي پودگذاري از آن استفاده مي‌شود)، نخ کاموا (صرفا براي پودگذاري کاربرد دارد).

منبع:seeiran.ir


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

صنایع دستی اصفهان, لوده

لوده سبد بزرگي است كه براي محل ميوه استفاده مي شود


درختچه های مقاوم در کنار باغهای خشک شهر را که دیده اید,”ارغوان” می نامند یا همان ارغون. از دوران بسیار قدیم درخت ارغوان برای لوده بافی  درختچه ای که ترکه های قهوه ای و برگهای سبزوگرد کوچک و گلهای خوشه ای بنفش زیبایی در اردیبهشت میدهد با کمی آب خوردن چنان انعطافی با دستان هنرمندان قدیم به سبدی تبدیل میشد بنام”لوده”(Lode)

 

لوده در سنت به معني سبد بزرگي است كه براي محل ميوه استفاده مي شود . لوده بافي كه در گذشته جز مشاغل شهر بوده و از جمله صنايع دستي اي مي باشد كه از طريق آن مردم به امرار معاش مي پرداختند . در حال حاضر نيز چند تن از با تجربه ها و قديمي هاي اين حرفه به لوده بافي مشغول هستند .

 

لوده بافی, هنر لوده بافی

 لوده بافی از هنرهای دستی شهر نجف آباد اصفهان است

 

لوده بافي قبل از اينكه كه يك منبع در آمد باشد . جز هنرها و صنايع برتر دستي شهر مي باشد كه داراي ظرافت هاي خاص خود مي باشد . لوده ها از به هم بافتن چند تركه ( چوب ) ايجاد مي شوند . اين لوده ها چنان بافته مي شوند كه چندين برابر استحكام چوبي كه با آن بافته مي شود استحكام دارد و از نظر زيبايي نيز شكل هندسي متفاوتي دارد كه بر زيبايي آن افزوده است.

 

  بیشتر بخوانید: خاتم کاری 

 

چوب لوده ها از تركه ارغواني ( تركه ارغاني ) مي باشد كه بعضي از لوده باف ها آن را در خانه يا در باغ خود مي كاشتند و البته بعضي هم آن را مي خريدند و به صورت دسته هاي بزرگ چيده و به حجره هايشان مي آورند . ابتدا برگ ها را از تركه ها جدا مي كنندو در حالي كه هنوز چوب ها نرم هستند ، مشغول به بافتن يك لوده ( سبد ) مي شوند . تماشاي هنرمرداني كه با حوصله و صبر به بافتن اين لوده ها اقدام مي كنند ، خالي از لطف نيست .

 

درختچه ارغوان,هنر لوده بافی

چوب لوده ها از تركه درختچه های ارغواني است


منبع:enajafabad.ir


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

شگفتی‌های طبیعی فراتر از آن چیزی هستند که بتوانید تصور کنید، به حدی که گاهی این سوال را برمی‌انگیزند که آیا در دنیای واقعی زندگی می‌کنید یا در حال تجربه یک قلمروی خیالی هستید. این مجموعه تصاویر کاملا واقعی، این احساس را ایجاد می‌کنند که در یک فیلم‌ تخیلی زندگی می‌کنید.

 

این سنگ یخ‌زده شبیه به قلب یخی است

اخبار,اخبار گوناگون

 

یک سیرک آلمانی به منظور ایجاد یک تجربه جادویی و عاری از خشونت، به جای حیوانات زنده از هولوگرام استفاده می‌کنند.

اخبار,اخبار گوناگون

 

مهره‌های باله نهنگ زیر آب دریاچه سوالبارد، نروژ

اخبار,اخبار گوناگون

 

این سیب‌ها وقتی به وجود می‌آیند که بارانی یخ‌زده روی سیب‎‌های پوسیده را می‌پوشاند. سپس سیب پوسیده میفتد و پوسته یخی باقی می‌ماند.

اخبار,اخبار گوناگون

 

فسیل نهنگ در مصر

اخبار,اخبار گوناگون

 

برج‌های دوبی در میان ابر‌ها

اخبار,اخبار گوناگون

 

عکس اشعه ایکس از سگ باردار

اخبار,اخبار گوناگون

 

یک خانه درختی در سوئد که با آینه استتار شده است.

اخبار,اخبار گوناگون

 

این کوه یخ شبیه حیوانی با دهان باز است.

اخبار,اخبار گوناگون

 

جمجمه و شاخ‌های ۱۰هزارساله یک نوع گوزن شمالی منقرض شده در ایرلند

اخبار,اخبار گوناگون

 

زمانی این موجود واقعا وجود داشته و تیتانوبوآ (Titanoboa) نامیده می‌شود.

اخبار,اخبار گوناگون

 

بزرگترین فروچاله (sinkhole) در چین که به نام گودال بهشتی شناخته می‌شود.

اخبار,اخبار گوناگون

 

صاعقه چتردریایی قرمز

اخبار,اخبار گوناگون

 

ماهی شفاف

منبع:
https://www.beytoote.com/news/selective-news/banews42697.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

اگر در گویه تابلو فرش ، طراحی و بافت آن فعالیت دارید حتما در مورد نقشه کدبندی یا کامپیوتری یا نقشه عددی تابلو فرش مطالبی شنیده اید . در این ناچیز سعی دارم شما را با فرآوری و بافت فرش به این طریق آشنا کنم.

 

در شیوه سنتی طراحی تابلو فرش که معمولا بر روی نقشه شطرنجی با رنگ توسط هنرمندان این هنر ایجاد می شد امکان تغییر دادن نقشه سخت ممکن بود . بعد از وارد شدن رایانه به زندگی روزمره و آشنا شدن هنرمندان با این پیشه بسیاری از افراد به استفاده از کامپیوتر برای طراحی فرش و تابلو فرش علاقمند شدند ولی کماکان مقاومتهایی نیز وجود داشت تا اینکه این هنر یعنی طراحی فرش بدست رایانه جای خود را پیدا کند . نخ و نقشه کامپیوتری تابلو فرش در این میانی زحمات شرکتهایی همچون بوریا ، نقش ساز , فرش طوبی و استادان شهر تبریز و سردرود و کاشان را نباید نادیده گرفت .

بعد از اینکه طراحی فرش بدست رایانه سپریدن شد دو مرحله اصلی باقی می ماند : جاسازی نخهای خامه رنگرزی شده و فرآوری نقشه برای بافت .

 

 

 

برای نقشه با شمار رنگ محدود به روشهای سنتی نخهای خامه رنگرزی می شود که توضیحاتی از آن را می توانید در تقدیر رنگرزی طبیعی بخوانید . ولی برای شمار رنگ بالاترکه در فرآوری تابلو فرش کاربرد می شود معمولا از رنگهای کیمیایی استفاده می شود و مثال پالت و مقدار استفاده از هر رنگ به گرم یا سانتیمتر طولی بوسیله نرم افزارهایی نظیر طوبی چاپ می شود .

 

 

 

در صورتی که تعداد رنگ یک نقشه فرش بالا باشد بافت از روی نقشه های شطرنجی کار سختی خواهد بود زیرا تشخیص رنگهای همانند هم برای بافنده معمولی راحت نیست . به همین هدف شیوه نقشه کدبندی توسط هنرمندان تبریز و مشهد ابداع شد .

 

 

 

در این شیوه نخست رج یا لایه مشخص می شود .

 

رنگ باره نظر برای بافت نوشته می شود و سپس عدد گره هایی که باید با این نخ خامه بافته شوند می آید .بدین ترتیب بافنده نیازی به عوض کردن رنگ به چهره پیاپی ندارد و یک رنگ را لغایت بافتن تمام گره های آن در رج مورد نظر زمین نمی گذارد .

 

علاوه بر سرعت دقت بافت نیز در این طریق بالا خواهد رفت و تفاوت جزیی رنگها مایه اشتباه در استفاده از نخ نخواهد شد .

 

بعد از اینکه طریق کدبندی در میان تمام شهرهای ایران شناخته شد دستگاه نقشه خوان صوتی نیز به سرعت شناخته شد و مورد استقبال عموم قرار گرفت.


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

گاهی اوقات شاهد حوادث و رویداد‌هایی هستیم که به سختی می‌توان باور کرد که اتفاقی باشند و به نظر می‌رسد که کسی طوری آن‌ها را طراحی و برنامه ریزی کرده است که طبق برنامه و شیوه خاصی اتفاق بیافتند. در ادامه با ما همراه باشید تا شما را با افرادی آشنا کنیم که به طرز شگفت انگیزی خوش شانسی را تجربه کرده اند و می‌توان به نوعی آن‌ها را خوش‌شانس‌ترین افراد تاریخ نامید!

 

لنا پالسون (Lena Påhlsson) 

اخبار,اخبار گوناگون,خوش شانس‌ترین انسان‌های تاریخ

لنا پالسون حلقه ازدواجش را در حالی یافت که ۱۶ سال پیش در حال کاشت سبزیجات آن را در باغچه منزلش گم کرده بود. لنا حلقه‌اش را زمانی یافت که هویجی در درون حلقه رشد کرده بود و باعث شده بود تا حلقه دور این هویج گیر بیافتد و زمانی که او هویج را از زمین خارج کرد با شگفتی دید که حلقه‌ی گم شده خودش را یافته است.

 

استیو فلیگ (Steve Flaig) 

اخبار,اخبار گوناگون,خوش شانس‌ترین انسان‌های تاریخ

استیو بدون مادرش بزرگ شده بود و سال‌ها بود که در جست‌وجوی مادرش بود. بعد‌ها معلوم شد که او نام‌خانوادگی مادرش را به اشتباه جست‌وجو می‌کرده است. یک اتفاق و تصادف ساده باعث شد تا او مادرش را پیدا کند. استیو در یک فروشگاه زنجیره‌ای مشغول به کار شد و یک روز داستان خود را به صورت اتفاقی برای رئیس خود تعرف کرد. در نهایت معلوم شد که مادر استیو هم داستانی مشابه را برای رئیس تعریف کرده است و در شعبه دیگری از این فروشگاه مشغول به کار است. این اتفاق باعث شد تا این مادر و فرزند پس از بیش از بیست سال همدیگر را پیدا کنند.

 

ویرجینیا فایک (Virginia Fike)

اخبار,اخبار گوناگون,خوش شانس‌ترین انسان‌های تاریخ

کارشناسان برآورد کرده اند که شانس شما برای برنده شدن در لاتاری یک در ۱۷۵میلیون است. پس برنده شدن واقعا خوش‌شانسی می‌خواهد. اما ویرجینیا نه یک بار بلکه دو بار در قرعه‌کشی برنده شده است! در آوریل ۲۰۱۲، ویرجینیا فایک، اهل بری ویل واقع در ایالت ویرجینیا، دو بلیت بخت آزمایی به ارزش هر کدام یک میلیون دلار از فروشگاهی خرید. او شماره‌های قرعه‌کشی را بر اساس سالگرد ازدواج والدینش و سن آن‌ها در آن زمان انتخاب کرد. در نتیجه هنگامی که وی در بیمارستان در کنار مادر بیمار خود نشسته بود، از تلویزیون شنید که دو بلیت وی برنده شده اند.

 

تسوتومو یاماگوچی (Tsutomu Yamaguchi)

اخبار,اخبار گوناگون,خوش شانس‌ترین انسان‌های تاریخ

تسوتومو یاماگوچی، تنها شخصی بود که توانست از دو حمله اتمی به ژاپن زنده بماند. او در حین سفر کاری به هیروشیما بود که حمله اتمی تنها با فاصله ۳ کیلومتر دور‌تر از او اتفاق افتاد. تسوتومو به شدت دچار سوختگی شد، اما در نهایت زنده ماند. ۳ روز بعد، او به محل کارش در ناکازاکی برگشت، جایی که دومین انفجار اتمی اتفاق افتاد!

 

هریسون ادجبا (Harrison Odjegba Okene)

اخبار,اخبار گوناگون,خوش شانس‌ترین انسان‌های تاریخ

 هریسون ادجبا به عنوان آشپز در یک کشتی کار می‌کرد. او در حال حمام کردن بود که کشتی شروع به غرق شدن کرد. هنگامی که کشتی در حال فرو رفتن در دریا بود او توانست از دریچه هوای حمام خود را به موتورخانه کشتی، جایی که یک مخزن اکسیژن قرار داشت برساند. امدادگران سه روز بعد توانستند او را زنده بیابند. او تنها بازمانده از ۱۲ خدمه کشتی بود.

 

خوان گینتر (Joan Ginther)

اخبار,اخبار گوناگون,خوش شانس‌ترین انسان‌های تاریخ

 خوان گینتر از اهالی تگزاس، موفق شد در طول یک دهه ۴ بار برنده قرعه کشی لاتاری شود! این واقعیت که او یک استاد ریاضی با مدرک دکترای آمار از دانشگاه استنفورد بود منجر به گمانه‌زنی‌ها در این مورد شد که وی فرمولی پنهانی برای موفقیت دارد، اما اگر این موضوع حقیقت داشت منطقی بود که او بردهایش را پنهان سازد.

 

جولیان کویپک (Juliane Koepcke)

اخبار,اخبار گوناگون,خوش شانس‌ترین انسان‌های تاریخ

جولیان کویپک از یک حادثه سقوط هوایپما درست بالای رودخانه آمازون در سال ۱۹۷۱ جان سالم به در برد. جولیان ۱۷ساله توانست تا با آنکه صدمات و زخم خوردگی‌های بسیاری داشت، زنده بماند. بعد از حادثه سقوط، او باید جان خود را از جانوران وحشی موجود در جنگل برای چند روز حفظ می‌کرد تا زمانی که توسط مردمان محلی پیدا شود. جولیان تنها بازمانده حادثه سقوط هواپیما بود.

 

مارتین دی جونگ (Maarten de Jonge)

اخبار,اخبار گوناگون,خوش شانس‌ترین انسان‌های تاریخ

 مارتین که از دوچرخه سواران حرفه‌ای آلمانی بود، بلیت هواپیما را برای پرواز با ایرلاین‌های مای رزرو کرده بود، اما در آخرین لحظات قبل از پرواز بلیت را کنسل کرد. همان هواپیما بعد از پرواز جایی در اقیانوس هند از رادار‌ها ناپدید و سقوط کرد!

منبع:
https://www.beytoote.com/news/selective-news/banews42698.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

انسان از روزی که پا به زمین گذاشته است، فتوحات زیادی کرده و تاریخ را نگاشته است. اما جالب است که چگونه در اتفاقات تاریخی، حیوانات نیز در کنار انسان‌ها بوده اند. در طول تاریخ، حیوانات نه تنها در خدمت انسان‌ها بوده اند بلکه در مواردی برای انسان الهام بخش بوده اند و حتی باعث ورق خوردن تاریخ نیز شده اند و به بخش بزرگی از تاریخ بشر تبدیل شده اند.

 

۱. «چتاک»، اسب جنگی

اخبار,اخبار گوناگون,مشهورترین حیوانات تاریخ

 چتاک اسبی بود که حاکم راجپوت (گروهی از جنگجویان و خاندان‌های سلطنتی هند)، «ماهارانا پراتپ» در طول نبرد «haldighati» در سال ۱۵۷۶ سوار آن می‌شد. این اسب هندی، سمبل شجاعت و وفاداری بود. زمانی «من سینگ»، فرمانده مغول در حالی که سوار بر یک فیل بود به پراتپ حمله ور شد، چتاک با سم‌های خود به سر فیل کوبید و باعث شد تعادل فیل بر هم بخورد، سپس پراتپ نیزه‌ای به سمت من سینگ پرتاب کرد که باعث کشته شدن فیل‌بان شد. در حین این درگیری، عاج فیل به پشت چتاک فرو رفت و باعث فلج شدن چتاک شد، اما چتاک با تحمل این درد، تسلیم نشد و پراتپ را از مهلکه فراری داد. اما در حالی که سعی در جهش از مانعی را داشت، کشته شد. داستان شجاعت چتاک نسل هاست که در هندوستان نقل می‌شود و مجسمه‌ای در ابتدای شهر «راجسمند» به نشانه‌ی یادبود، برای این حیوان وفادار نصب شده است.

 

۲. «استابی»، سگی که به عنوان گروهبان خدمت می‌کرد

اخبار,اخبار گوناگون,مشهورترین حیوانات تاریخ

 گروهبان استابی، از نژاد پیت بول و سگی میهن‌پرست بود. او نخستین سگ جنگی بود و خدمات خود را در طول جنگ جهانی اول به ایالات متحده ارائه داد. او در سال ۱۹۱۶ در ییل فیلد در نیوهان حضور یافت و در آن جا با رابرت روی دوست شد و با او به فرانسه سفر کرد. در آن جا بسیاری از کار‌های نظامی را انجام داد و به مدت ۱۸ ماه به همراه پیاده نظام‌ها به سنگر‌های جنگی خدمت کرد. استابی حس بویایی و شنوایی قوی‌ای داشت و از این‌ها برای هشدار دادن به سربازان و نجات جان سربازان استفاده می‌کرد. در طول جنگ جهانی اول او یک جاسوس آلمانی را به اسارت در آورد. در طی مشارکت خود در ۴ حمله و ۱۷ نبرد، استابی چندین بار زخمی شد. وی در سال ۱۹۱۸ به ایالات متحده بازگشت و افتخارات، تقدیرنامه‌ها و مدال‌های بسیاری را بدست آورد. گروهبان استابی در سن ده سالگی در سال ۱۹۲۶ از دنیا رفت.

 

۳. «چر آمی»، کبوتر نامه‌بر

اخبار,اخبار گوناگون,مشهورترین حیوانات تاریخ

 در طول جنگ جهانی اول، چر آمی در خدمت سپاه «سیگنال» ارتش آمریکا در فرانسه بود. در نبرد با آلمان، ۵۰۰ نفر در دامنه‌ی تپه‌ای بدون مواد غذایی و مهمات به دام افتادند. آن‌ها پس از محاصره شدن توسط آلمانی‌ها کشته و زخمی می‌شوند. مهم‌تر از آن، به علت آن که هیچ کس از مکان آن‌ها اطلاعی نداشت، آن‌ها توسط نیرو‌های خودی نیز بمباران می‌شدند و باید کسی به آن‌ها فرمان آتش بس می‌داد. سرگرد ویتلسلی پس از ارسال دو تلاش ناموفق برای کمک، آخرین شانس خود را با چر آمی امتحان کرد و او را به پرواز در آورد.

 

چر آمی در اوج تیراندازی‌ها به پرواز در آمد و سرانجام نیز سقوط کرد. اما او تسلیم نشد و از جای خودش برخاست و با گلوله‌ای در سینه‌ی خود ۴۰ کیلومتر را پرواز کرد. وقتی به نیرو‌های خودی رسید، یک چشمش نابینا شده بود و یک پایش را نیز از دست داده بود. اما یادداشتی که همراه خود بود را به مقصد رساند و ارتش نیز مختصات جغرافیایی گردان گمشده را متوجه شد و آن‌ها را نجات داد. به چر آمی خدمات پزشکی ارائه داده شد و جوایز و تقدیر‌های بسیاری نیز به پاس شجاعتش دریافت کرد. او در ۱۳ ژوئن ۱۹۱۹ به عنوان یک قهرمان جنگی درگذشت.

 

۴. «بالتو»، سگ سورتمه

اخبار,اخبار گوناگون,مشهورترین حیوانات تاریخ

 بالتو سگ سورتمه‌ای از نژاد هاسکی در سیبری و متولد ۱۹۱۹ بود. در سال ۱۹۲۵، هنگامی که شیوع دیفتری در نومه (شهری در آلاسکا) وجود داشت، پادزهر دیفتری برای مبارزه با این بیماری از شهرکی در سیبری به نِنانا، شهری دیگر در آلاسکا، با قطار منتقل می‌شد. از آنجا به بعد، سورتمه سگ‌ها مسئول حمل پادزهر به شهر نومه بودند، بالتو تیم خود را در مراحل پایانی مسیر، برای رساندن پادزهر رهبری کرد؛ بنابراین وی با خدمات و رهبری خود در نجات جان افراد زیادی نقش داشت. امروزه مسابقه‌ای سالانه به مناسبت بزرگداشت بالتو با شرکت سگ‌های سورتمه برگزار می‌شود. این سگ شجاع در ۱۴ مارس سال ۱۹۳۳ در ۱۴ سالگی درگذشت.

 

۵. «سم»، گربه غرق نشدنی!

اخبار,اخبار گوناگون,مشهورترین حیوانات تاریخ

 آقای سم گربه‌ای شجاع بود که از سه کشتی متفاوت در طول جنگ جهانی دوم نجات پیدا کرد. اولین بار او در ۱۴ می‌ سال ۱۹۴۱ از کشتی جنگی بیسمارک نجات پیدا کرد. بعد از آن وارد کشتی جنگی انگلیسی شد که این کشتی نیز توسطی اژدری متلاشی و غرق شد و باعث کشته شدن ۱۵۹ نفر شد. اما اسکار خود را زنده به ساحل جبل الطارق رساند. او به نام سم غرق نشدنی معروف شد. حدود ۲۰۰۰ نفر در کشتی‌هایی که آقای سم در آن‌ها حضور داشت، کشته شدند! آقای سم در سال ۱۹۵۵ در یک کشتی بر اثر مرگ طبیعی درگذشت.

 

۶. «لایکا»، سگی که به فضا رفت!

اخبار,اخبار گوناگون,مشهورترین حیوانات تاریخ

 لایکا از سگی که در خیابان‌های مسکو پرسه می‌زد به سگی که به فضا فرستاده شد، تبدیل شد تا مدار زمین را از نمای خارجی، به انسان نشان دهد. لایکا در سال ۱۹۵۴ متولد شد و توسط دانشمندان روسی در سال ۱۹۵۷ انتخاب شد تا با فضا پیمای اتحاد شوروی به نام اسپوتنیک ۲ به فضا فرستاده شود. در آن زمان هنوز فناوری‌ای برای بازگرداندن انسان از فضا ساخته نشده بود. اما باید یک موجود زنده به فضا فرستاده می‌شد؛ بنابراین لایکا انتخاب شد و پیشرو سفر‌های فضایی شد. هیج حیوان دیگری قبل از او به خارج از مدار زمین فرستاده نشده بود.

 

طی شش یا هفت ساعت لایکا در اثر گرمای بیش از حد درگذشت. داستان مرگ او تا سال ۲۰۰۲ فاش نشده بود. تا آن زمان اعتقاد بر این بود که او پس از گذشت ۱۶ روز و بر اثر کمبود اکسیژن درگذشته است. پس از او ۹ سگ دیگر نیز قبل از یوری گاگارین، به فضا فرستاده شدند، اما نام لایکا تا همیشه در یاد‌ها خواهد ماند.

 

۷. «هام»، شامپانزه آسمانی

اخبار,اخبار گوناگون,مشهورترین حیوانات تاریخ

 هام در سال ۱۹۵۶ به دنیا آمد و تقریبا سه ساله بود که به پایگاه هوایی هولمان در ایالات متحده منتقل شد. هام که در میان مقامات و دست اندرکاران آمریکایی شناخته شده بود، سوار بر کپسول مرکوری (اولین کپسول فضایی سرنشین دار ایالات متحده) شد. هام آموزش‌های لازم را دیده بود و صرفا به عنوان یک مسافر ساده سوار بر این کپسول نبود. لباس‌های مناسب و آموزش‌های درست به او کمک کرد که طی یک سفر ۱۶ دقیقه‌ای به زمین برگردد و هیچ آسیبی به جز یک کبودی جزئی روی بینی خود نداشته باشد. پرواز وی به عنوان ماموریت انجام شده توسط سفینه فضایی به نام «آزادی ۷» در ماه می‌سال ۱۹۶۱ انجام شد. هام پس از ۱۸ سال زندگی شاد در سال ۱۹۸۳ درگذشت.

منیع:
https://www.beytoote.com/news/selective-news/banews42825.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

اخبار,اخبار گوناگون,هتل متروکه هفتاد ساله

شهر روگن «Rugen» آلمان در دریای بالتیک، بزرگترین هتل جهان را دارد که تا به حال یک نفر هم پا در آنجا نگذاشته است، این هتل در سواحل وسیع با شن‌های خاکستری و طبیعت سرسبز جزیره قرار گرفته و ۱۰ هزار اتاق دارد و شامل ۱۰۰ بلوک به هم پیوسته است و تا سه مایلی خط ساحلی کشیده شده است. هزاران اتاق این هتل همگی رو به دریا هستند.

 

هتل بزرگ تفریحی «پرورا» Prora نام دارد و بیش از هفتاد سال پیش و از سال ۱۹۳۶ تا سال ۱۹۳۹ میلادی به دستور هیتلر ساخته شده است.

 

هیتلر در آن برهه زمانی برای جنگ که اولویت او بود آماده می‌شد؛ جنگی که منجر شد تا ساخت این بنای بزرگ فقط چند ماه تا به اتمام رسیدن آن رها شود. در ساخت این پروژه بزرگ، شرکت‌های ساخت و ساز بزرگ رایش آلمان به علاوه ۹ هزار کارگر مشارکت کردند. همراه با آغاز جنگ جهانی دوم در سال ۱۹۳۹ میلادی، عملیات ساخت متوقف شد و کارگران از آنجا به کارگاه‌های اسلحه سازی منتقل شدند. بسیاری از بخش‌های هتل از جمله آمفی تئاتر، سالن‌های سینما و برگزاری مراسم‌ها و استخر‌ها و. هنوز کامل ساخته نشده بودند. در طول حملات انفجاری وابسته به متفقین، شماری از ساکنان هامبورگ از برخی قسمت‌های هتل به عنوان پناهگاه استفاده می‌کردند.

اخبار,اخبار گوناگون,هتل متروکه هفتاد ساله

 

پس از جنگ، هتل پرورا به عنوان پایگاه نظامی ارتش آلمان شرقی مورد استفاده قرار گرفت و پس از یکپارچه شدن آلمان در سال ۱۹۹۰ میلادی، ساختمان‌ها خالی ماندند. این طرح بزرگ و پیچیده و طراحی شده برای هزاران توریست، جزئی از برنامه نازی‌ها به نام «قدرت از طریق شادی» Kraft durch Freude Kdf بود. هدف از این برنامه، فراهم کردن اسباب سرگرمی برای کارگران آلمانی از طریق تبلیغات نازی‌ها به شمار می‌رفت.

 

امروز به جز یک موزه کوچک و یک ، همه ساختمان‌های هتل، متروکه و خالی است. بومی‌ها نام آن را «غول پیکر» گذاشته اند تا به بزرگی اش اشاره کنند. در آنجا صد‌ها اتاق خالی با پنجره‌های شکسته از سوی خرابکار‌ها وجود دارد. پس از سال‌ها مناقشه، دولت آلمان قصد دارد پرورا را به یک گردشگاه توریستی جدید تبدیل کند، به همین منظور چهار بلوک آن را به سرمایه گذاران خصوصی فروخت. پیمانکاران ایده‌های جدیدی درباره این ساختمان‌ها دارند و می‌خواهند این منطقه را به قطب گردشگری با کافی شاپ ها، باشگاه ورزشی، استخر و. تبدیل کرده و هزاران گردشگر جذب کنند.

منبع:
https://www.beytoote.com/news/selective-news/banews42824.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

اخیرا کاربران ردیت دانستنی‌های جالبی را به اشتراک گذاشته اند که ساختگی یا غلط به نظر می‌رسند، اما واقعا حقیقت دارند، مثل اینکه روی زحل و مشتری باران الماس می‌بارد یا اینکه فندک سه سال قبل از کبریت اختراع شد. ما دهم دوست داریم هر روز چیز‌های بیشتری درباره جهان یاد بگیریم و آن را با شما به اشتراک بگذاریم.

می‌توانید آب را در لیوان کاغذی روی شعله گاز بجوشانید.

اخبار,اخبار گوناگون

 

بیشترین فاصله بین تولد دوقلو‌ها ۸۷ روز بوده است!

اخبار,اخبار گوناگون

 

دانشگاه آکسفورد حدود ۲۰۰ سال قبل از تشکیل امپراتوری آزتک تاسیس شد.

اخبار,اخبار گوناگون

 

روی مشتری و زحل باران الماس می‌بارد.

اخبار,اخبار گوناگون

 

فندک (۱۸۲۳) قبل از کبریت (۱۸۲۶) اختراع شد.

اخبار,اخبار گوناگون

 

در ۵۰ سال اخیر سوئیس سه بار به طور اتفاقی به لیختن‌اشتاین حمله کرده، چون بسیار کوچک است.

اخبار,اخبار گوناگون

 

دلفین‌ها هم مثل انسان اسم دارند.

اخبار,اخبار گوناگون

 

ماهی‌های مرکب غول‌پیکر مغزی به شکل دونات دارند، بنابراین مری آن‌ها از میان مغز عبور می‌کند.

اخبار,اخبار گوناگون

 

قطر بزرگترین دانه برفی که تا به حال ثبت شده ۳۸ سانتیمتر بوده است.

اخبار,اخبار گوناگون

 

قلب نهنگ آبی آنقدر بزرگ است که انسان می‌تواند در عروق خونی آن شنا کند.

اخبار,اخبار گوناگون

 

شکسپیر نام «جسیکا» را در نمایشنامه «تاجر ونیزی» اختراع کرد.

اخبار,اخبار گوناگون

نمی‌توانید همزمان خواب ببینید و خروپف کنید.

اخبار,اخبار گوناگون

 

عسل هیچوقت فاسد نمی‌شود. در واقع می‌توانید عسل ۲۰۰۰ساله را با خیال راحت بخورید.

اخبار,اخبار گوناگون

 

دو سال طول می‌کشد تا آناناس رشد کند و روی زمین هم رشد می‌کند.

اخبار,اخبار گوناگون

 

بینی شما همیشه جلوی دیدتان است، اما مغز آن را نادیده می‌گیرد.

اخبار,اخبار گوناگون

 

یوزپلنگ‌ها غرش نمی‌کنند. آن‌ها مثل گربه‌های خانگی «میو میو» می‌کنند.

اخبار,اخبار گوناگون

 

نارگیل‌ها سالانه بیشتر از ه‌ها آدم می‌کشند.

اخبار,اخبار گوناگون

 

منبع:

https://www.beytoote.com/news/selective-news/banews42830.html


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

نمونه هایی از جدیدترین تابلوهای معرق

 

جدیدترین مدل تابلو معرق, مدل تابلوهای معرق
تابلو معرق, مدل تابلو معرق

مدل های تابلو معرق

 

تابلوهای معرق, طراحی تابلوهای معرق
ساخت تابلوهای معرق, مدل های تابلو معرق

شیک ترین تابلوهای معرق

 

مدل تابلوهای معرق, شیک ترین تابلوهای معرق
مدل تابلو معرق, جدیدترین مدل تابلو معرق

جدیدترین تابلوهای معرق

 

مدل تابلوهای معرق, تابلوهای معرق
طراحی تابلوهای معرق, ساخت تابلوهای معرق

تصاویر تابلوهای معرق

 

ساخت تابلوهای معرق,مدل تابلو معرق
مدل های تابلو معرق,تابلو معرق

مدل تابلوهای معرق

 

جدیدترین مدل تابلو معرق, مدل تابلوهای معرق
تابلو معرق, مدل تابلو معرق

مدل های تابلو معرق

 

تابلوهای معرق, طراحی تابلوهای معرق
ساخت تابلوهای معرق, مدل های تابلو معرق

شیک

منیع:

https://www.beytoote.com/housekeeping/artifice/mosaic1-panel1-model.html


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

ایده هایی برای تزیین سالاد الویه

 

مدل تزیین سالاد الویه, تزیینات سالاد الویه
تزیین سالاد الویه, تصاویر تزیین سالاد الویه

ایده هایی برای تزیین سالاد الویه

 

شیک ترین تزیینات سالاد الویه, انواع تزیینات سالاد الویه
تزیینات مدرن سالاد الویه, مدرن ترین تزیینات سالاد الویه

تصاویر تزیین سالاد الویه

 

تزیینات سالاد الویه, طرز تهیه سالاد الویه
تصاویر تزیین سالاد الویه, مدل تزیین سالاد الویه

انواع تزیینات سالاد الویه

 

تزیین الویه برای تولد, شیک ترین تزیینات سالاد الویه
انواع تزیینات سالاد الویه, تزیینات مدرن سالاد الویه

تزیین الویه برای تولد

 

منبع:

https://www.beytoote.com/housekeeping/artifice/halloween2-decorations2.html 


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

نمونه هایی از جدیدترین تزیینات ماست و لبو

 

تصاویر تزیین ماست و لبو, مدل تزیین ماست و لبو

تزیین ماست و لبو, جدیدترین تزیینات ماست و لبو

تزیین دسر ماست و لبو

 

آموزش تزیین ماست و لبو,انواع تزیین ماست و لبو

تزیین جدید ماست و لبو,تزیینات ماست لبو

تزیین بورانی ماست و لبو

 

مدل تزیین ماست و لبو, تزیین لبو

جدیدترین تزیینات ماست و لبو, تصاویر تزیین ماست و لبو

تزیین دسر ماست و لبو

 

 

 

 

 

 

منبع:

https://www.beytoote.com/housekeeping/artifice/our2-decoration2-lipstick.html
تزیین دسر ماست و لبو,آموزش تزیین ماست و لبو


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

از تصاویر زیر برای تزیین تخم مرغ آبپز ایده بگیرید.

 

نحوه تزیین تخم مرغ آبپز,تصاویر تزیین تخم مرغ آبپز
تزیین تخم مرغ آبپز,ایده هایی برای تزیین تخم مرغ آبپز

ایده برای تزیین تخم مرغ پخته

 

ایده هایی برای تزیین تخم مرغ آب پز,ایده برای تزیین تخم مرغ پخته
ایده های تزئین تخم مرغ آب پز,مدل های تزیین تخم مرغ آب پز

تزیین تخم مرغ آبپز برای کودکان

 

تصاویر تزیین تخم مرغ آبپز,تزیین تخم مرغ آبپز به شکل حیوان
ایده هایی برای تزیین تخم مرغ آبپز,نحوه تزیین تخم مرغ آبپز

تزیین تخم مرغ آبپز

 

تزیین تخم مرغ آب پز,ایده هایی برای تزیین تخم مرغ آب پز
ایده برای تزیین تخم مرغ پخته,ایده های تزئین تخم مرغ آب پز

ایده هایی برای تزیین تخم مرغ آبپز

 

ایده های تزئین تخم مرغ آب پز,ایده هایی برای تزیین تخم مرغ آبپز
مدل های تزیین تخم مرغ آب پز,تزیین تخم مرغ آبپز

تصاویر تزیین تخم مرغ آبپز

 

نحوه تزیین تخم مرغ آبپز,تصاویر تزیین تخم مرغ آبپز
تزیین تخم مرغ آبپز,ایده هایی برای تزیین تخم مرغ آبپز

ایده برای تزیین تخم مرغ پخته

 

منبع:

https://www.beytoote.com/housekeeping/artifice/healing2-egg2-decoration1.html 


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

روش دوخت مقنعه و چادر, دوخت مقنعه و چادر نماز

آموزش دوخت مقنعه و چادر نماز

 

در این مطلب، آموزش دوخت چادر ساده برای شما عزیزان قرار گرفته است.

دوخت چادر ساده به عنوان پایه و اساس کار برای خیاطانی که مبتدی هستند، قرار می گیرد. خیاطانی که هنوز حرفه ای نشده اند، در ابتدا کار خود را با همین نوع چادر شروع می کنند. در مطالب گذشته شما را با نحوه دوخت شلوار نه و دوخت تاپ بدون الگو که خیاطی های ساده ای هستن آشنا کردیم دوختن چادر ساده برای نماز نیز بسیار راحت است.

 

دوخت چادر ساده برای مبتدی ها

ابتدا چادر را روی سر می اندازید و اندازه می گیرید. بلندی چادر باید از همان قسمتی که چادر بر روی سر شما قرار می گیرد، اندازه گیری شود.

 

الگوی دوخت چادر ساده,آموزش دوخت مقنعه و چادر نماز

الگوی دوخت چادر نماز

 

برای اندازه گیری چادر ابتدا پارچه را روی سر بیندازید و از دو طرف لبه آن را روی زمین بگذارید و با قیچی اندازه بزنید. قد را از دو طرف لبه زمین علامت می زنید و تکه اضافه چادر را با قیچی ببرید.

 

حالا وسط کمر چادر و تکه اضافه را پیدا کنید و آن ها را روی هم قرار بدهید و از وسط به طرفین بدوزید. در مرحله بعدی دوخت چادر ساده، چادر را به صورت دولا پهن کنید. از قسمت ترکی جلو سر 15 سانت تا زده و زاویه بالای چادر را با انگشت نگه دارید یا با یک سوزن به زمین ثابت کنید.

 

 

ترکی پارچه 15 سانت پایین چادر را روی چادر برگردانید و قیچی بزنید. همینطور به ترتیب قسمت قیچی خورده چادر را برگردانید و همین کار را تا انتهای چادر تکرار کنید و قیچی بزنید.

 

آن گاه گوشه های چادر را که حالت سه گوش دارد را به چادر دوخته و مجددا چادر را روی حالتش برش دهید.

 

در قسمت وسط پشت چادر در پایین 2 سانت به سمت پایین آمده و این مقدار را روی حالت برش دهید.

 

دوخت ساده چادر به روش آسان

ابتدا از فرد بخواهید چادر را به صورت چپه سر کند و بلندی چادر را اندازه بگیرید و علامت بزنید. از پایین چادر، قد چادر را روی سر دور تا دور (جاهایی که پارچه به زمین می رسد) با در نظر گرفتن یک تا دو سانت بر لب تو علامت بزنید. نصف چادر را هم همین طور علامت بزنید.

 

در ادامه چادر را به صورت دولا روی زمین پهن کنید. خطوطی که علامت زدید را قیچی بزنید یا اینکه خط مورد نظر را با مداد یا صابون مرتب کنید و بعد قیچی بزنید.

 

از یک سر پارچه، بعد از این برش اولیه مقداری اضافه می ماند که با در نظر گرفتن اندازه مورد نظر وسطش را پیدا کرده و به وسط تکه بالا کوک بزنید.

 

از فرد دوباره بخواهید چادر رو سر کند و آن مقدار را هم به شیوه قبلی با صابون علامت بزنید. چادر را دوباره روی زمین پهن کنید و مرتب کنید. برای گوشه ها لازم نیست چادر را سر نماید. فقط کافی است اضافه ها را در حالی که ترکی به طرف بالا هست در جاهای خالی قرار داده و دولا برش بزنید. البته با در نظر گرفتن مقدار جای دوخت از سه طرف و بعد با توجه به گردی دو قسمت قبل و بعد این قسمت را هم گرد نمایید.

 

ممکن است بعد از دوختن کمی از گوشه ها مثلا یک تا دو سانت کم باشد. در مرحله آخر شروع به چرخ کاری کنید.

 

آموزش دوخت مقنعه چانه دار

پارچه لازم برای مقنعه يک متر است.

پارچه را از لبه تركی روی سرانداخته و در اندازه دلخواه با سنجاق علامت می زنيم.

پارچه را تا كرده از دولای با مقنعه 12 الی 15 سانتیمتر روی پارچه اصلی تا می زنيم. (مثل چادر)

 

برای نقاب مقنعه از اريب پارچه استفاده كرده آن را دولا می كنيم به طول 2/1 گردی سر و عرض 6 سانتیمتر به طوری كه قسمت بالای سر پهن و به تدريج باريک تر شود.

برای چانه، پارچه را به طول و عرض 15×15 سانتیمتر و از قطر تا زده به زير چانه می دوزيم. نقاب به چانه دوخته می شود. و در آخر چانه و نقاب را به مقنعه وصل کنید.

 

روش دوخت چادر و مقنعه نماز, دوخت چادر ساده

الگوی دوخت مقنعه چانه دار

 

منبع:
https://www.beytoote.com/housekeeping/artifice/stitching2-tenting1-prayers2.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

کولر گازی با شروع گرما و فرارسیدن روز‌های تابستان فعالیت خودش را آغاز می کند. می دانید که از این کالای با ارزش روز‌های گرم باید به خوبی مراقبت کنید. در این مطلب روش تمیز کردن تهویه خورشیدی و تهویه درون اتاق کولر گازی را مرحله به مرحله یاد بگیرید.

 

اغلب کولر‌های گازی شامل دو بخش اصلی هستند. تهویه داخلی و واحد تبخیر که درون اتاق نصب می شود و بخش کمپرسور و کندانسور که در بیرون و فضای باز روی زمین یا روی دیوار متصل می گردد.

 

ما قصد داریم در این آموزش روش تمیز کردن هر دو بخش کولر گازی را مرحله به مرحله به شما آموزش دهیم. توجه داشته باشید تمیز کردن به موقع و مرتب کولر گازی‌ ها علاوه بر اینکه در بهبود عملکرد خنک سازی موثر است، عمر این دستگاه را افزایش می دهد و شما را از پرداخت هزینه گزاف برای تعمیر کولر گازی خلاص می کند.

 

تمیز کردن کولر گازی؛ قسمت تهویه خورشیدی

۱- ابتدا با کلید روی دستگاه، آن را خاموش نمایید. سپس سیم اتصال آن را از پریز برق بیرون بکشید.

 

طرز تمیز کردن کولر گازی,شیوه تمیز کردن کولر گازی

کولر گازی را خاموش از برق در آورید

 

۲- با یک دستگاه کمپرسور هوای کوچک یا دستگاه دمنده پرقدرت، داخل تهویه خورشیدی را خوب تمیز کنید. هوا را به سمت پره های تهویه هدایت کنید. اگر دمنده دارای برس نرم می باشد، همراه با دمیدن هوا درون پره ها، با برس روی پره ها را تمیز کنید. ممکن است علف های هرز یا برگ های خشک شده وارد پره‌ها شده باشند و باید تمیز شوند.

 

توجه: مراقب باشید به پره‌های تهویه خورشیدی فشار وارد نکنید. این پره‌ها به راحتی خم شده یا می‌شکنند.

 

تمیز کردن کولر گازی,نحوه تمیز کردن کولر گازی

دستگاه دمنده پرقدرت، داخل تهویه خورشیدی را خوب تمیز کنید

 

۳- بعد از اینکه پره های فن تهویه هوا را تمیز کردید، پنجره مشبک پره ها را از بالا یا کنار قسمت تهویه خورشیدی باز کنید. سپس فن تهویه هوا را با دستمال مرطوب خوب تمیز کنید.

 

جای فن تهویه هوا در کولر‌های گازی مختلف، فرق می کند. برخی روی قسمت تهویه قرار گرفته‌اند و برخی در کنار آن تعبیه شده‌اند. به جای نصب توجه کنید و دریچه فن تهویه را با دقت جدا نمایید.

به دریچه فن تهویه سیم های برق متصل هستند، موقع جدا کردن به اتصالات سیمی توجه داشته باشید و به دقت آن‌ها را جدا کنید.

 

۴- حالا باید پره‌های فن تهویه هوا را روغن کاری کنید. از روغن مخصوص موتور‌های الکتریکی تنها ۵ قطره روی قسمت مرکزی فن تهویه بریزید.

 

آموزش تصویری تمیز کردن کولر گازی, آموزش مراحل تمیز کردن کولر گازی

بعد از تمیز کردم فن تهویه هوا، پره‌های فن را روغن کاری کنید

 

۵- داخل دستگاه تهویه خورشیدی را نیز با دمنده هوا خوب تمیز کنید و تا جایی که امکان دارد آن را از آشغال، برگ و علف های هرز پاک کنید. با یک دستمال مرطوب مناسب بدنه دستگاه را به خوبی تمیز کنید.

 

راههای تمیز کردن کولر گازی,عکس های تمیز کردن کولر گازی

داخل دستگاه تهویه خورشیدی را نیز با دمنده هوا خوب تمیز کنید

 

۶- دریچه تهویه هوا را سر جای خود قرار دهید. قبل از اینکه به سراغ قسمت داخلی بروید، اتصالات لوله تخلیه آب را بررسی کنید. لوله تخلیه آب کولر گازی نباید هیچگونه بریدگی یا آسیبی داشته باشد. دقت کنید که باید یکی از لوله‌ها گرم و دیگری سرد باشد.

 

در صورتی که این دمای گرم و سرد را احساس نکردید، کولر گازی شما دچار ایراد شده و باید با یک تعمیر کار حرفه ای تماس بگیرید. یا می توانید از یک دستگاه تنظیم دما برای کولر گازی استفاده کنید.

 

شیوه تمیز کردن کولر گازی, نکاتی برای تمیز کردن کولر گازی

از یک دستگاه تنظیم دما برای کولر گازی استفاده کنید

 

تمیز کردن کولر گازی؛ قسمت تهویه داخل اتاق

۱- ابتدا کولر گازی را خاموش کنید، سپس سیم آن را از پریز برق بیرون بکشید.

 

نحوه تمیز کردن کولر گازی,طرز تمیز کردن کولر گازی

کولر گازی را خاموش از پریز برق بیرون بیاورید

 

۲- بدنه دستگاه را با استفاده از دمنده هوا تمیز کنید. در کولر را به آرامی باز کنید و پره‌های آن را بیرون بیاورید. سپس با فشار هوای دمنده گرد و غبار و آلودگی‌های درون آن را تمیز کنید.

 

تصاویر تمیز کردن کولر گازی, آموزش تصویری تمیز کردن کولر گازی

بدنه دستگاه را با استفاده از دمنده هوا تمیز کنید

 

۳- لوله های تخلیه آب کولر گازی را بررسی کنید. خروجی لوله آب را با یک برس یا مسواک کوچک پاک کرده و تمیز کنید. به لوله دقت کنید نباید سوارخ یا آسیبی روی آن وجود داشته باشد.

 

آموزش مراحل تمیز کردن کولر گازی,راههای تمیز کردن کولر گازی

خروجی لوله آب را با یک برس یا مسواک کوچک پاک کرده و تمیز کنید

 

۴- فیلتر تهویه را بردارید و آن را با آب گرم خوب شستشو دهید. اگر فیلتر کولر گازی کهنه و قدیمی شده است می توانید از فروشگاه مخصوص یک فیلتر جدید بخرید.

 

توجه: قبل از اینکه فیلتر را در کولر گازی قرار دهید، مطمئن شوید که کامل خشک شده است.

 

راههای تمیز کردن کولر گازی,نحوه تمیز کردن کولر گازی

فیلتر تهویه را بردارید و آن را با آب گرم خوب شستشو دهید

 

۵- دریچه ها و فیلتر کولر گازی را سر جای خود قرار دهید. بار دیگر کل تهویه را با دمنده فشار هوا، از گرد و غبار پاک کنید. بدنه دستگاه را به یک دستمال میکروفیبر خوب تمیز کنید.

 

عکس های تمیز کردن کولر گازی,تمیز کردن کولر گازی

دریچه‌ها و فیلتر کولر گازی را سر جای خود قرار دهید

 

منبع : setare.com

 

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

برای پخت و پز غذا ظرف‌های گوناگون از جنس مس، روی، سرامیک، تفلون و غیره وجود دارد. با روی کار آمدن قابلمه هایی که غذا به آن نمی‌چسبد مثل ظرف‌های تفلون، کار پخت و پز و شستن ظرف بسیار راحت شده است. در این مطلب یاد بگیرید که چگونه باید از ظرف های تفلون مراقبت کنید و به تمیز کردن تفلون بپردازید.

 

در زمان هایی که ظروف تفلون وارد بازار نشده بودند، شستشوی قابلمه و ماهیتابه های پخت و پز غذا، کار سخت و طاقت فرسایی بود. مواد غذایی موقع طبخ یا سرخ کردن به قابلمه و ماهیتابه می چسبید و ترفند‌های زیادی باید به کار می رفت تا این ظروف تمیز شوند.

 

ما در این مطلب قصد داریم نحوه تمیز کردن تفلون را در چند مرحله به شما آموزش دهد، تا وقتی غذایی درون ماهیتابه تفلون می سوزد یا بعد از پخت غذا قابلمه تفلون شما کثیف می شود، بدون اینکه به کف تفلون صدمه ای وارد شود، آن‌ را تمیز و آماده استفاده مجدد کنید.

 

تمیز کردن تفلون، بعد از استفاده روزانه

۱- بعد از سرد شدن ماهیتابه یا قابلمه تفلون، هر نوع مواد غذایی که درون ظرف وجود دارد را ابتدا با حوله کاغذی یا یک دستمال نرم کاملا پاک کنید.

 

توجه: هرگز درون قابلمه تفلون اجسام فی نکشید، اجسام فی روی تفلون خراش ایجاد می کند و باعث از بین رفتن کفی تفلون می شوند. حتی برای خالی کردن غذای مانده از درون تفلون، از کفگیر یا قاشق چوبی یا کائوچو استفاده نمایید.

 

شیوه تمیز کردن تفلون سوخته,روش های تمیز کردن تفلون سوخته

با حوله کاغذی یا یک دستمال نرم ظروف تفلون را کاملا پاک کنید

 

۲- حالا ماهیتابه یا قابلمه تفلون را درون سینک ظرف شویی بگذارید. صبر کنید تا کاملا سرد شود. هرگز درون ظرف تفلون داغ، آب نریزید یا آن را درون آب قرار ندهید. ظرف تفلون باید به قدری خنک شود که بتوانید با دست راحت آن را لمس کنید. ظرف تفلون درون سینک را با آب گرم خیس کنید.

 

تمیز کردن تفلون سوخته,نحوه تمیز کردن تفلون سوخته

ظروف تفلون را درون سینک ظرف شویی بگذارید، صبر کنید تا کاملا سرد شود

 

۳- روی یک اسکاج یا دستمال نرم چند قطره مایع ظرف شویی بریزید و ظرف تفلون را با آن خوب بشویید. از داخل و بیرون تمام قسمت های ظرف تفلون را خوب کفی کنید. سپس آن را با آب خوب بشویید و مواد شوینده روی آن را از بین ببرید.

 

نکات مورد توجه :

برای شستشو و تمیز کردن تفلون از تمیز کننده های قوی که خورنده هستند، مثل وایتکس استفاده نکنید. این مواد به کفی تفلون آسیب جدی می رساند.

برای تمیز کردن هر نوع سطحی که با تفلون پوشیده شده است نکاتی که در این مطلب می خوانید را رعایت کنید.

 

راهنمای شستن ظروف تفلون,تمیز کردن ظرف تفلون با سرکه

برای تمیز کردن تفلون از تمیز کننده های قوی مثل وایتکس استفاده نکنید

 

۴- با استفاده از یک دستمال نرم خشک یا حوله ظرف تفلون را کاملا خشک کنید.

 

تمیز کردن ظرف تفلون با مایع ظرف شویی,نکاتی برای تمیز کردن سوختگی ظروف تفلون

با یک دستمال نرم خشک یا حوله ظرف تفلون را کاملا خشک کنید

 

از بین بردن روغن و مواد غذایی باقی مانده در ظرف تفلون

۱- اگر ظرف تفلون را لایه ای چربی گرفته یا برخی مواد غذایی درون آن چسبیده است، ابتدا صبر کنید تا ظرف خنک شود سپس درون ظرف تفلون را تا نیمه آب ریخته و نصف فنجان سرکه سفید به آب اضافه کنید.

 

روش های تمیز کردن تفلون سوخته,نکاتی برای تمیز کردن ظروف تفلون

بعد از سرد شدن ظروف تفلون درون آن را تا نیمه آب و نصف فنجان سرکه سفید بریزید

 

۲- ظرف تفلون را روی اجاق گاز قرار دهید، زیر ظرف را روشن کنید تا آب و سرکه درون ظرف به جوش آید. با جوش آمدن آب و سرکه، کم کم مواد غذایی و چربی از تفلون جدا شده و به سطح آب می‌آید.

 

نحوه تمیز کردن تفلون سوخته,شیوه تمیز کردن تفلون سوخته

ظرف تفلون را روی اجاق گاز روشن قرار دهید تا آب و سرکه درون ظرف به جوش آید

 

۳- هنگامی که روغن روی سطح آب جمع شد، شعله زیر ظرف را خاموش کنید. با یک دستمال یا حوله کاغذی با احتیاط روغن روی سطح آب را جمع کنید. مراقب دستتان باشید که با آب داغ تماس پیدا نکند.

 

ذرات مواد غذایی را نیز با یک قاشق چوبی یا پلاستیکی سوراخ دار از آب جدا کنید و دور بریزید. در انتها آب درون قابلمه را درون سینک ظرف شویی بریزید.

 

روش شستن قابلمه های تفلون,راهنمای شستن ظروف تفلون

وقتی که روغن روی آب جمع شد، با دستمال با احتیاط روغن روی سطح آب را جمع کنید

 

۴- حالا باید صبر کنید تا تفلون خنک شود. سپس با اسکاچ نرم و مایع ظرف شویی ظرف تفلون را به آرامی شستشو دهید. با ریختن آب روی آن مواد شوینده را کاملا از روی تفلون بزدایید.

 

تمیز کردن ظرف تفلون با سرکه,تمیز کردن ظرف تفلون با مایع ظرف شویی

صبر کنید تا تفلون خنک شود. سپس با اسکاچ نرم و مایع ظرف شویی ظرف را به آرامی شستشو دهید

 

۵- برای خشک کردن ظرف تفلون از یک دستمال نرم یا حوله کاغذی خشک استفاده نمایید و آن را کاملا خشک کرده و در قفسه مخصوص خود قرار دهید.

 

تمیز کردن ظرف تفلون با مایع ظرف شویی,نحوه تمیز کردن تفلون سوخته

برای خشک کردن ظرف تفلون از یک دستمال نرم یا حوله کاغذی خشک استفاده نمایید

 

تمیز کردن تفلون و از بین بردن مواد غذایی سوخته

۱- وقتی ظرف تفلون بعد از طبخ غذا کاملا سرد شد، روی مواد غذایی سوخته درون ظرف تفلون، مقدار مناسبی جوش شیرین بریزید. چند قطره آب به پودر جوش شیرین درون تفلون اضافه کنید. آب و جوش شیرین را کمی مخلوط کنید تا حالت خمیری بگیرد. یک شب صبر کنید تا این ترکیب روی مواد سوخته بماند.

 

نکاتی برای تمیز کردن سوختگی ظروف تفلون,تمیز کردن تفلون سوخته

بعد از سرد شدن چند قطره آب به پودر جوش شیرین درون تفلون اضافه کنید

 

۲- سپس درون ظرف تفلون کمی آب بریزید و با اسکاچ نرم ظرف را کاملا تمیز کنید. در این مرحله مواد سوخته باید به راحتی از تفلون جدا شود.

 

شیوه تمیز کردن تفلون سوخته,روش های تمیز کردن تفلون سوخته

درون ظرف تفلون کمی آب بریزید و با اسکاچ نرم ظرف را کاملا تمیز کنید

 

۳- ظرف را به طور عادی با اسکاچ و مایع ظرف شویی شستشو دهید و آبکشی نمایید.

 

تمیز کردن تفلون سوخته,نحوه تمیز کردن تفلون سوخته

ظروف تفلون را با اسکاچ و مایع ظرف شویی شستشو دهید و آبکشی نمایید

 

۴- با یک دستمال نرم و تمیز مناسب، ظرف تفلون را خشک کنید. قبل از قرار دادن ظرف تفلون درون قفسه، روی آن را با یک دستمال نرم یا حوله کاغذی بپوشانید تا ظروف دیگر خراشی روی کفی آن ایجاد نکنند.

 

راهنمای شستن ظروف تفلون,تمیز کردن ظرف تفلون با سرکه

با یک دستمال نرم و تمیز مناسب، ظرف تفلون را خشک کنید

 

برگرفته از: Wikihow - setare.com


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

 

نکاتی برای تمیزکاری,ترفندهای خانه داری

برای درخشان کردن ظروف چینی چند ساعت داخل سرکه و جوش شیرین قرار بدهید

 

 لکه گیری و جرم گیری سرامیک ها

نصف فنجان سرکه سفید

یک چهارم فنجان جوش شیرین

یک فنجان آمونیاک

چهار لیتر آب داغ

 

1- موارد فوق را داخل سطلی با هم مخلوط کرده  و خوب هم می زنیم.

2- با استفاده از اسفنج و محلول مذکور، سرامیک ها را تمیز کرده، با آب شسته و خشک می کنیم. حتما از دستکش استفاده کنید.

 

 برای نرم شدن دست ها هنگام شستن ظرف

برای نرم شدن دست ها هنگام شستن ظرف ها، مقداری جوش شیرین به مایع ظرفشویی اصافه کنید تا پس از شستن ظرف ها دستان شما آسیب نبیند.

 

 براق کردن چینی

برای درخشان کردن ظروف چینی آن ها را چند ساعت داخل محلولی از سرکه و جوش شیرین قرار بدهید و بعد آبکشی کنید.

 

 ثابت نگهداشتن رنگ حوله

اگر برای اعضای خانواده تان حوله های نو خریدید؛ برای تثبیت رنگ حوله های رنگی، بعد از خرید آنها را با یک پیمانه نمک شستشو دهید.

 

 روشن کردن لباس ها

قبل از شستشو به لباس ½ پیمانه سرکه بزنید. با این کار نه به رنگ لباس ها آسیبی می رسد و نه اثر پودر لباسشویی روی لباس ها می ماند.

 

 چطوری لکه روغن را از روی فرش پاک کنیم ؟!

جوش شیرین را به خورد لکه فرش داده و پس از 5 ساعت جارو برقی بکشید و سپس بشویید.

 

 ترفندهای باور نکردنی با نوشابه !

۱) جدا کردن آدمس از مو

۲) از بین بردن رسوبات کتری برقی

۳) ضد عفونی کردن توالت

۴) رفع زنگ زدگی فات

 

برای لكه گيری فرش و موكت می توان از خمير ريش استفاده كرد چرا كه يک پاک كننده قابل دسترس می باشد. كافی است آن را روی لكه بماليد و سپس با آب بشوييد.

 

گردآوری : بخش اسرارخانه داری بیتوته


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

استفاده از کفش های مخملی به ست لباس هایی که می پوشید جلوه ای خاص می دهد. اما این کفش های زیبا اگر به درستی نگهداری نشوند یا کثیف باشند، جذابیت خود را از دست می دهند. پس روش های نگهداری و تمیز کردن کفش مخملی را در اینجا یاد بگیرید و کفش های مخملی تمیز و زیبا به پا کنید.

 

پوشیدن کفش مخمل طرفداران پر و پا قرص خود را دارد. افرادی که پاپوش مخملی به پا می کنند می دانند که نگهداری و تمیز کردن کفش مخملی کار آسانی نیست و مشکلاتی دارد.

 

ما در این مطلب تصمیم داریم با ابزار و روش های مناسب، تمیز کردن کفش مخمل را به شما آموزش دهیم. با این روش ها علاوه بر تمیز کردن کفش خود می توانید از آسیب دیدن مخمل روی کفش جلوگیری نمایید.

 

تمیز کردن کفش مخملی از لکه ها

۱- اگر مایعی روی کفش شما ریخت، ابتدا باید سریعا این مایع را از روی کفش مخمل پاک کنید. آب آسیب جدی به کفش مخمل وارد می کند. اگر کفش مخمل دارید یک دستمال میکروفیبر هم به همراه داشته باشید و به محض ریختن مایعات روی کفش مخمل، سریع دستمال میکروفیبر را روی آن قرار دهید تا رطوبت روی کفش را به خود جذب نماید.

 

توجه: اگر موقع لکه شدن کفش مخمل با مایعات دستمال میکروفیبر نداشتید، سریع از یک دستمال کاغذی یا دستمالی که آب را خوب جذب می‌کند استفاده نمایید.

 

پاک کردن کفش مخمل, نگهداری از کفش مخمل

اگر مایعی روی کفش شما ریخت، ابتدا باید سریعا این مایع را از روی کفش مخمل پاک کنید

 

۲- حالا درون یک کاسه کوچک آب بریزید و سه قاشق غذاخوری مایع ظرف شویی اضافه کنید. این ترکیب را خوب هم بزنید تا کف ایجاد شود.

به جای استفاده از آب و مایع ظرف شویی، برای تمیز کنندگی بیشتر می تواند از محلول یک کاسه کوچک آب لیمو و دو قاشق غذاخوری جوش شیرین استفاده نمایید. این ترکیب را نیز باید خوب هم بزنید تا کف کند. چیزی که برای تمیز کردن کفش مخملی به آن نیاز دارید کف روی محلول‌های تمیز کننده است.

 

تمیز کردن کفش مخمل از گرد و غبار,نحوه تمیز کردن کفش مخمل

چیزی که برای تمیز کردن کفش مخملی به آن نیاز دارید کف روی محلول‌های تمیز کننده است

 

۳- کف روی کاسه را با یک برس یا مسواک بسیار نرم، روی لکه کفش بکشید. چند دقیقه صبر کنید تا کف روی لکه رنگی بماند.

 

توجه: اگر بعد از این کار باز هم لکه رنگی مانده بود، مجددا از کف محلول تمیز کننده و مسواک استفاده نمایید.

 

تمیز کردن کفش مخمل از گرد و غبار,نحوه تمیز کردن کفش مخمل

اگر باز هم لکه رنگی مانده بود، مجددا از کف محلول تمیز کننده و مسواک استفاده نمایید

 

۴- حالا باید محلول تمیز کننده را با پارچه تمیز و خشک از روی کفش مخمل پاک کنید. می توانید برای تمیز کردن محلول از روی کفش، از پارچه میکروفیبر یا حوله کاغذی استفاده کنید تا آب آن به خوبی جذب شود و لکه روی کفش مخمل را خشک کند.

 

توجه: برای خشک کردن سریع کفش مخمل، می‌توانید از سشوار استفاده نمایید.

 

اصول تمیز کردن کفش مخمل,نکاتی برای تمیز کردن کفش مخمل

باید محلول تمیز کننده را با پارچه تمیز و خشک از روی کفش مخمل پاک کنید

 

۵- اگر با چند بار استفاده از محلول های تمیز کننده خانگی لکه های روی کفش از بین نرفت از یک تمیز کننده مخصوص کفش کمک بگیرید. کفش مخمل لایه ای نرم و لطیف دارد و اگر با مسواک یا برس محکم روی لکه بکشید، مخمل آن از بین می رود و کفش دیگر قابل استفاده نخواهد بود.

 

اصول تمیز کردن کفش مخمل,نکاتی برای تمیز کردن کفش مخمل

اگر لکه های روی کفش از بین نرفت از یک تمیز کننده مخصوص کفش کمک بگیرید

 

تمیز کردن گرد و غبار کفش مخمل

۱- هرگز کفش مخمل خیس را تمیز نکنید و اگر کفش مخمل خیس بود، ابتدا صبر کنید تا کامل خشک شود. توجه داشته باشید تمیز کردن کفش مخملی از گل و خاک، در حالت خیس کاملا کفش شما را نابود خواهد کرد.

 

نحوه تمیز کردن کفش مخمل,پاک کردن کفش مخمل

اگر کفش مخمل خیس بود، ابتدا صبر کنید تا کامل خشک شود

 

۲- هنگامی که کفش مخمل کاملا خشک بود، یک پارچه نرم یا یک مسواک بردارید و به آرامی روی گرد و خاک کفش بکشید. باید دستمال یا مسواک را خیلی آهسته روی کفش مخمل حرکت دهید تا از آسیب ناخواسته به مخمل کفش جلوگیری کنید.

 

نحوه تمیز کردن لکه های کفش مخمل, شستشوی کفش مخمل

باید دستمال یا مسواک را خیلی آهسته روی کفش مخمل حرکت دهید

 

۳- یک برس مخصوص تمیز کردن کفش مخمل تهیه کنید و هر بار قبل از پوشیدن کفش، آن را با برس مخصوص نرم تمیز کنید. با این روش هیچ گاه کفش های شما در حالت عادی نیاز به تمیز کاری جدی پیدا نخواهد کرد.

 

مهارت های تمیز کردن کفش مخمل,اصول تمیز کردن کفش مخمل

با یک برس مخصوص تمیز کردن کفش مخمل قبل از پوشیدن کفش، آن را تمیز کنید

 

نگهداری از کفش مخمل

۱- یک اسپری محافظ مخمل مناسب از فروشگاه خریداری نمایید. دقت کنید این اسپری با اسپری تمیز کننده کفش جیر یا کفش چرم تفاوت دارد. موقع خرید اسپری محافظ توجه داشته باشید روی آن مناسب بودن برای مخمل ذکر شده باشد.

 

اصول تمیز کردن کفش مخمل,نحوه تمیز کردن کفش مخمل

موقع خرید اسپری محافظ توجه داشته باشید روی آن مناسب بودن برای مخمل ذکر شده باشد

 

۲- اسپری محافظ را از قسمت پشت کفش روی یک نقطه کوچک تست کنید. یک ساعت صبر کنید، اگر اسپری آسیبی به مخمل کفش شما وارد نکرد، رنگ آن تیره یا جنس مخمل سفت نشد، می‌توانید برای کل کفش از این اسپری استفاده نمایید.

 

۳- اسپری محافظ مخمل را حدود ۱۵ سانتی متر از کفش مخمل دور نگه دارید و سپس آن را روی کفش اسپری کنید. اسپری کردن از نزدیک می‌تواند به مخمل کفش شما آسیب وارد کند. تمام سطوح کفش را با اسپری خوب پوشش دهید. استفاده روزانه از اسپری محافظ کفش، به صورت قابل توجهی کفش مخمل را از لکه‌های آب و گرد و غبار حفظ می‌کند.

 

نکاتی برای تمیز کردن کفش مخمل,تمیز کردن کفش مخمل از گرد و غبار

اسپری محافظ مخمل را با فاصله حدود ۱۵ سانتی متر از کفش مخمل روی کفش اسپری کنید

 

۴- قبل از اینکه کفش های خود را بپوشید، صبر کنید تا در هوای آزاد به خوبی خشک شوند.

 

پاک کردن کفش مخمل, نگهداری از کفش مخمل

اجازه بدهید کفش در هوای آزاد به خوبی خشک شوند سپس آن را بپوشید

 

منبع : setare.com - Wikihow.com

 

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

تمیز کردن دیوار و کاغذ دیواری با چند ترفند ساده

در این مطلب نکات و ترفندهایی برای شما تهیه کرده ایم تا به کمک آن ها به تمیز کردن دیوارها و کاغذ دیواری های خانه و محل کار خود بپردازید. بدون اینکه حتی ذره ای آسیب ببینند. در ادامه این مطلب با ما همراه باشید.

 

اصول تمیز کردن دیوار و کاغذ دیواری,تکنیک های تمیز کردن دیوار و کاغذ دیواری

آشنایی با ترفندهایی برای تمیز کردن دیوار و کاغذ دیواری

 

تمیز کردن دیوار های رنگ شده

مبلمان را به وسط اتاق منتقل کنید و ملافه هایی کهنه یا پارچه های مخصوص نقاشی را روی آن ها بکشید تا از چکه های صابون و مواد تمیز کننده روی آن ها محافظت کنید. از روکش ها پلاستکی دوری کنید چرا که آن ها آب را جذب نکرده و موقعی که خیس یا نمناک شوند، لیز خواهند شد. برای مراقبت از دستانتان از اسفنج هایی که در خانه برای شستشوی ظروف استفاده می کنید و مستعمل شده اند استفاده کنید.

 

ابزار تمیز کردن دیوار را فراهم کنید که می توانند شامل: گردگیر پشمی، البسه تمیزکاری سفید رنگ، یک اسفنج ساده (از اسفنج های رنگی استفاده نکنید، چرا که آن ها می توانند لکه هایی رنگی را روی دیوار به وجود آورند) و دو سطل که یکی برای پر کردن مایعات تمیز کننده و دیگری برای آب برای شستشو و پاک کردن نیز استفاده می شود تهیه کنید. دستکش های پلاستیکی می توانند از دستان شما محافظت کنند و مطمئن شوید که آستین های آن باز باشد و آن ها را تا نزده باشد تا از ریزش قطره ها روی دستتان جلوگیری کنید. چهار پایه ای کوچک می تواند به شما در دسترسی به ارتفاعی بالا از دیوار و راحت تر تمیز کردن آن کمک کند و البته که باید ابزاری باشد که به راحتی و در امنیت آن ها را به دست گرفت و با آن ها کار کرد.

 

آماده تمیزکاری شوید

در یک سطل، محلول تمیز کننده را مخلوط کنید. برای لکه های معمولی و عادی از محلولی متعادل برای تمیز کردن دیوارها استفاده کنید که شامل موارد ذیل هستند:

 

 ۱ گالن (۴ لیتر) آب گرم

 محلول شستشوی مایع خوب حل شده متناسب با آن

 

برای دیوارهایی با لکه های سخت تر، شما به قلیایی قوی تری نیاز دارید، اما محلول را در یک لکه برای اطمینان از پاک کنندگی آن امتحان کنید تا مطمئن شوید لکه را برطرف کرده و تمیز می کند. تمامی موارد ذیل را به سطل محلول شستشوی خود اضافه کرده و قبل از مصرف به خوبی آن را مخلوط نمایید.

 

 ۱ گالن (۴ لیتر) آب گرم

 ۱ پیمانه (۲۵۰ میلی لیتر) پاک کننده آمونیاک ناپایدار

 ۱ پیمانه (۲۵۰ میلی لیتر) سرکه سفید

 ۱ پیمانه (۲۵۰ میلی لیتر) کربنات سدیم (بوراکس)

 

سطل دوم را با آب خالی پر کنید که برای شستشو به کار می رود. اگر آب شروع به خیلی کثیف شدن کرد آن را عوض کنید، چرا که در طی تمیز کردن دیوارها لکه های شسته شده به سطل آب دوم منتقل و آن را آلوده خواهند کرد.

 

گردگیری کنید

گرد و غبار همیشه راحت تر از لکه و جرم پاک می شوند، بنابراین گرد و غبارها را قبل از اینکه خیس شوند از روی دیوارها و سطوح پاک کنید. با یک گردگیر در اتاق چرخیده و تمامی دیوارها و سطوح چوب کاری شده را از بالا به پایین خوب تمیز کنید تا تمامی گرد و غبار را از روی آن ها پاک کنید. سپس گردگیر را بیرون برده و بچرخانید تا گرد و غباری را که از روی سطوح برداشته اید دوباره به داخل برنگردانید. همچنین می توانید از ابزار مخصوص گردگیری جاروبرقی ها و سری مخصوص گردگیری آن برای پاک کردن غبارها و تار عنکبوت ها استفاده کنید.

 

تمیز کردن دیوار و کاغذ دیواری,نحوه تمیز کردن دیوار و کاغذ دیواری

گرد و غبارها را قبل از اینکه خیس شوند از روی دیوارها و سطوح پاک کنید

 

شستن دیوارها از پایین به بالا

قطرات همواره موقعی که دیوارها را می شویید، چکه می کنند. آن ها به پایین سُر خورده و ردی پر جرم و آلوده از خود در سطوحی که هنوز تمیز کرده اید به جای گذاشته و تمیز کردن آن را برای شما سخت تر خواهند کرد. برای جلوگیری از این مسئله می توانید دیوارها را از پایین به بالا بشوئید. البته که چکه هایی در سطوحی که تازه تمیز کرده اید راه می افتند که می توان آن ها را با یک حرکت ساده اسفنجی تمیز پاک کرده و احتیاجی به دوباره تمیز کردن یا بیشتر تمیز کردن آن ها نیست. اسفنج تمیزکاری خود را درون محلول شستشو فرو برده و به آرامی آن را روی دیوار بکشید تا از کنده شدن و آسیب زدن به رنگ دیوار جلوگیری کنید. در محدوده کوچکی تمیزکاری کرده و آن را بشوئید و سپس از اسفنجی برای شستشوی منطقه ای که تمیز کرده اید، استفاده کنید. سپس در آخر با استفاده از پارچه تمیزی رطوبت اضافی را از روی دیوار جمع کنید.

 

تمیز کردن دیوار با چند نکته ساده

رنگ های روشن کاغذ دیواری و طرح های متنوع آن حس حیات را در هر اتاقی به آن می بخشد اما همان طرح و رنگ هم می تواند باعث وجود مشکلی در هنگام تمیز کردن آن شود. با استفاده از این راهنمایی ها از خراب شدن و لطمه دیدن کاغذ دیواری و طرح و رنگ آن جلوگیری کنید.

 

نکاتی برای تمیز کردن دیوار,نکته هایی برای تمیز کردن دیوار و کاغذ دیواری

هرگز از شوینده های فرسایش دهنده برای تمیز کردن کاغذ دیواری استفاده نکنید

 

از راهنمایی ها برای تمیز کردن کاغذ دیواری استفاده کنید

به دلیل اینکه کاغذ دیواری ها در مواد تشکیل دهنده و پوشش رویی آن از یکدیگر متفاوت هستند، از راهنمایی هایی که شرکت سازنده آن برای تمیز کردن آن صرف جلوگیری از آسیب به کاغذ دیواری تهیه شده، استفاده کنید.

 

محتاطانه گردگیری کنید

از یک گردگیر پشمی برای گردگیری غبار استفاده کنید یا پارچه تمیز کننده خشکی را به انتهای دسته جارو گره زده و با آن گردگیری کنید.

 

کاغذ دیواری های بدون پوشش و قدیمی

از اسفنجی خشک که در هر ابزار فروشی قابل خرید است، استفاده کنید. این اسفنج می تواند آلودگی را بدون رطوبت از روی سطح کاغذ دیواری پاک کند. آن را به آرامی روی سطح کاغذ دیواری و در فواصلی طولانی بکشید تا آلودگی را پاک کند.

 

کاغذ دیواری های قابل شستشو یا Scrubbable

از اسفنجی عادی که به محلول شستشو دهنده همراه با آب گرم مقدار کمی از مایع شستشوی ظرف آغشته شده است، استفاده کنید. قبل از شروع تمیزکاری مقدار کمی از محلول را در گوشه ای در کاغذ دیواری امتحان کنید تا مطمئن شوید باعث کنده شدن و آسیب زدن به آن نخواهد شد. از پارچه تمیزی برای جذب و جمع آوری رطوبت اضافی بعد از شستشو استفاده کنید.

 

اثرات انگشت و لکه ها (معمولاً سیاه رنگ)

آن ها را می توانید با استفاده از پاک کننده صمغ نقاشی و به آرامی پاک کنید. از تماس ملایمی از آن پاکن استفاده کنید تا به کاغذ دیواری صدمه ای وارد نشود. پاک کننده های کاغذ دیواری می توانند برای پاک کردن و زدودن لکه های کوچک تر آن مورد استفاده قرار بگیرند.

 

پاک کننده های ممنوعه

هرگز از شوینده های فرسایش دهنده (مانند وایتکس یا حلال های قوی، پودر پشم شویی و…) برای تمیز کردن کاغذ دیواری استفاده نکنید. دانه هایی که در این مواد شوینده به صورت حل نشده وجود دارند (و طی مراتب شستشو در آب حل خواهند شد) باعث خراش دادن پوشش کاغذ دیواری شده و حتماً به آن آسیب خواهند زد.

 

منبع : blog.bamilo.com


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

بعد از اینکه گونه چله کشی مشخص شد باید سیه بندی دار رو انجام بدیم  . 

 

واسه اینکار اول اندازه زیردار و سر دار ( دو الی میله افقی دار که یکی پائین دار هست و دیگری بالای دار )رو میگیریم . اونی که کمتره میشه اندازه دار ما . 

 

خوب حالا با این اندازه جدیدی که داریم وسط دو لغایت میله ستانی رو مشخص میکنیم . و با ماژیک یک خط میکشیم . 

 

طبق نقشه مشخص میکنیم که چند تا 7 سانتی متر باید داشته باشیم و حالا از هر طرف 7 سانتی متر 7 سانتی متر متمایز میکنیم . 

 

مثلا برای 370 الی گره با رجشمار 40  . 370 رو بخش بر 40 میکنیم جوابش میشه تعداد 7 سانتی های ما که اینجا پاسخ میشه 9.25  

 

 

 

فعلا بیخیال 25صدم میشیم و عدد نه رو در نظر میگیریم . 

 

حالا از هر طرف دار ( از میان دار همش شروع میکنیم ) 4 لغایت 7 سانتی متری متمایز میکنیم . تا اینجا میشه 8 الی تکه 7 سانتی متری . 

 

چون همش فرش باید میان دار پیمان بگیره پس اون یک دونه 7 سانتی دیگه رو تقسیم بر 2 میکینم که میشه دو تا تکه 3 و نیمه سانتی متری . 

 

خوب نخست پیشه 25 صدم اضافه داشتیم . برای شیرازه های فرش هم نیاز به تار اضافه داریم که جای اضافه هم میگیره . پس قطعه های سه و نیمه سانتی متری رو روند میکنیم که میشه 4 سانتی متری 

 

حالا از هر دو طرف تکه های 4  سانتی متری رو هم جدا میکنیم . 

 

 

 

مثل شکل ذیل 

 

 

 

 

 

خط زرد نشون دهنده وسط دار هست و خط های قرمز هم تکه های 7 سانتی متری ما 

 

 

 

وقتی سیه بندی پائین دار رو اتمام دادیم بعد یالای دار رو هم سیه بندی میکنیم . 

 

 

 

اینکار مایه میشه اندازه های فرش ما تغییر نکنه و هم اینکه شمار تارها به یک نسبت همه جا باشه


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

رفوی فرش, هنرمند

هنر رفوگری فرش

 

فرش وسیله کاربردی و در عین حال آسیب پذیر است. آسیب هایی از قبیل پارگی، سوختگی و پوسیدگی این آثار هنری را زیر دستان هنرمند رفوگران می برد.

با هم نگاهی می اندازیم به تصاویری از هنر رفوگری در کشور ایران :

هنرهای دستی, رفوگری

آموزش رفوگری فرش

 

رفوگری, فرش دستباف

 

رفوی فرش, هنرمند

رفوی فرش دستباف ایرانی

 

هنر فرش بافی, فرش های زیبا

 

رفوگری فرش ,هنر رفوگری فرش

فرش ایرانی, هنر فرش بافی

 

رفوگری فرش, فرش و گلیم

 

رفوی فرش, هنرمند

آموزش رفوگری فرشهای زیبای ایرانی

منبع: mehrnews.com


بروزترین اخبار صنعت قال بافی



طراحی فرش در گذر زمان

 تحقیق و پژوهش از اساسی‌ترین و ریشه ای ترین عوامل در راه توسعه یک سیستم انسانی می‌باشد. امروزه ما به علت محدود شدن امکانات و نیز فقدان زمان لازم، به دست آوردن بیشترین بهره از کمترین سرمایه در کوتاهترین زمان، مهمترین هدف هر جامعه و سیستمی میباشد و این به اثبات رسیده است که این حاصل نمی‌گردد مگر با تحقیق و پژوهشهای پایه‌ای و اصولی در هر بخش.در جامعهٔ رو به رشد ما سرمایه‌ای که به وفور یافت میشود و از آن استفاده و بهرهٔ آنطور باید و شاید مفیدی حاصل نمی‌گردد، صنعت قالیبافی است. هنر - صنعتی که به علت بعضی افراط و تفریط‌ها دچار معضل و حتی مرگ ناگهانی شده است.


گروهی آنرا در چارچوب سنتی قدیم اسیر نموده‌اند و شکستن این چارچوب را خیانت به اصالت ایرانی می‌دانند و گروهی نیز با تقلیدهای کورکورانه و عجولانه سعی در منطبق نمودن فرش ایران با بازارهای جهانی دارند. به هر حال بهترین راه برای حل مشکل فرش ایران ، یافتن نقاط ضعف و یافتن راه حل برای تقویت آن میباشد و این خود محتاج تحقیقات گسترده و تخصصی است.


در اینجا فرصتی دست داده تا از دیدگاهی دیگر و با هدف ترویج فرهنگ تحقیقات در زمینه فرش، نگاهی داشته باشیم به طراحی فرش ایران که خود از عوامل اساسی و بنیادی هنر - صنعت فرش می‌باشد.


این رساله ماحصلی است که به سفارش مرکز تحقیقات فرش دستباف ایران و با همکاری سازمان صنایع دستی ایران تهیه گردیده است شاید که تلنگری باشد به خفتگانی که خود را بیدار می‌پندارند.در اینجا لازم می‌دانم که از مدیرت محترم صنایع دستی استان همدان جناب آقای مهندس مولابیگی به خاطر رهنمودها و تشویق های بی‌دریغشان کمال تشکر را داشته باشم.با نگرش در طبیعت و هر آنچه که در آنست می‌بینیم که خداوند همه را در کمال زیبایی و در جای مخصوص خود آفریده است و چیزی را کم نگذاشته است.

 

طرحی عظیم از جهان زیبای آفرینش، طرحی که هیچ کم و کسری ندارد، طرحی زیبا که چنان می‌نماید که با انسان لب به سخن گشوده و انسان را از قدرت بی‌انتهای خداوندی مطلع میکند و انسان، این اشرف مخلوقات خداوند و این شاهکار آفرینش نیز به جهت روح خداوندی که در او دمیده شده است ، دست به آفرینش میزند. چون خوب در اطراف خود بنگریم متوجه آفریده‌های متفاوت دست انسان میشویم که هرکدام در طرحی و شکلی خاص جلوه می‌نمایند و چون انسان فطرتاً زیبادوست است سعی در آفریدن طرحها و نقوش زیبا و دلفریب در محیط زندگی خویش میکند و البته نه تنها در زندگی ظاهری بلکه در زندگی معنوی خویش.

 

از جمله نقوشی که هم جنبه ظاهری زیبا و هم جنبه معنوی دلفریب دارد، نقوش موجود در فرشهای اصیل ایرانی است که از هزاران سال قبل بوسیله هنرمندان خوش ذوق ایرانی بر این صفحه آشنا نقش بسته است که خود دایره‌المعارفی از نقوش زیبای جهان است با تنوعی به وسعت افکار و اندیشه‌های آدمیانی که در طول تاریخ با فرش آشنا بوده‌اند، از فرشهای اولیه‌ای که با برگ درختان ساخته شد تا قالیهای ابریشمی خوش آب و رنگ قصه‌های هزار و یکشب.

 

دنیای طراحی فرش به یک منطقه و یک کشور و یک فرهنگ خلاصه نمیشود، بلکه این جهانی است از فرهنگ‌ها و سنتهای مختلف که هرکدام به طریقی در صحنه پهناور فرش به منصهٔ ظهور می‌رسند. نقوش و طرحهای قالی نه تنها زینت‌بخش خانه‌ها و تالارهاست بلکه روایت‌کنندهٔ داستانها و افسانه‌های ملی و دربردارندهٔ هنر، فرهنگ، سنت و آداب و رسوم یک منطقه است. بطور کلی میتوان گفت که نقش و نگارهای فرش زبان گویای یک فرش می‌باشند و بدون آنها فرش مرده است.

 

فصل اول:
بخش یک: ماهیت نگاره‌ها
محیط اطراف ما را اشکال و طرحهای متفاوت دربر گرفته‌اند که هرکدام از آنه به طریقی مفهومی را دربر می‌گیرند و یا بیان‌کنندهٔ موضوعی خاص می‌باشند. شکل مفهومی است گسترده و بسیار فراگیر که هر مورد قابل تصوری را دربر میگیرد اعم از شکل ظاهری اجسام تا کلمات، ارقام، حروف و نشانه‌های مختلف که هرکدام به طریقی ذهن ما را متوجه مفهوم خاصی میکنند. مثلاً کلمه «آب» که ذهن ما را متوجه سیال بودن، تشنگی، جاری بودن . میکند و یا شکل دایره که مفهوم کامل بودن، بسته بودن و . دربر دارد. به طور کلی میتوان گفت که هر شکل نشانه‌ای است، نشانه‌ای که مفهومی جدا را زنده میکند و نشانه‌ها بر دو گونه‌اند؛ نمادین و غیرنمادین.زمانی که می‌خواهیم مفهوم «درخت» را نشان دهیم می‌توانیم آنرا با کلمهٔ درخت و با نشان و شکل خاص آن ‡ مشخص کنیم، اما آیا مفهوم عشق، دوستی، تفکر و از این دست را که جنبه بیرونی ندارند را میتوان با نشانه مفهوم کرد؟ اینجاست که «نماد» به کمک ما می‌شتابد و عشق را مفهوم میکند.


پروفسور گوستاویونگ در کتاب «انسان و سمبولهایش»می‌نویسد: «وقتی انسان برای گنجانیدن بعضی مفهوم‌ها در نشانه با مشکل روبرو شد، دست به دامن نماد میگردد چرا که نماد قدرت بیان او را افزایش می‌دهد.» نشانه‌ها اشکالی هستند قراردادی که انسان در طول تاریخ بوجود آورده است.

منبع:
https://www.beytoote.com/art/farsh/carpet-design-passage-time.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

محتويات بسته شركت دربرگیرنده چه موماتي مي باشد؟

محتويات بسته شركت يگانه فراز دربرگیرنده نخ مرينوس رنگرزي شده ، نقشه كامپيوتري طرح ، پود رو ، پود زير ، و چله پنبه مي باشد. خرید نخ و نقشه تابلو فرش محصولات شركت از چه طريقي براي خريداران ارسال مي شود؟

تمامي محصولات شركت پس از ثبت سفارش از طريق پست ، راهن آهن و پايانه مسافربري براي خريداران ارسال مي گردد.

 

مدت سررسید ارسال فرآورده سفارشي چقدر است؟

طرح هايي كه در بخش حاضر ارسال مشخص شده است بعد از واريز مبلغ سفارش و ثبت طي سه روز كاري و بقيه طرح ها پس از گذراندن مراحل رنگرزي و بسته بندي حداكثر طي دو هفته براي خريدار ارسال مي گردد.

 

مزاياي خريد مستقيم از شركت چيست؟

 خريد مستقيم و بدون واسطه از شركت تخفيفات ويژه براي خريداران در پي دارد و شركت مستقيم براي ساپورت محصولات خویش اقدام ميكند و همچنين براي خريدهاي مستقيم هزينه ارسال بر دوش شركت خواهد بود.

 

آيا امكان ارسال دار اربعین كشي شده به تمامي شهرستانهاي كشور وجود دارد؟

تمامي محصولات موجود در سايت امكان تهيه دار و انجام اربعین كشي بر روي  آنها هستی دارد و مي تواند بدون آسيب ديدگي و با توجه به بسته بندي مطمئن شركت به دست خريداران در سراسر كشور برسد.

 

آيا امكان دارد نخ و محتويات بسته هنگام بافت كم بياد؟

با پروا به اينكه تمامي محصولات شركت 20 درصد بيشتر از مصرف در تابلو فرش محاسبه شده است اين فرمایش را به صفر رسانده است.

 

جنس نخ و ابريشم استفاده شده در محصولات شركت چيست؟

جنس نخ بهره‌گیری شده در محصولات شركت يگانه فراز از نخ مرينوس آذر سبزي(درجه 1) و ابريشم خامه ايي از گونه درجه يك مي باشد.

 

مي توان براي طرح باره عقیده خود نقشه شطرنجي تهيه كرد؟

بله براي تمامي طرح ها بسته به سليقه خريدار امكان تهيه نقشه شطرنجي (خانه بندي شده) هستی دارد.

 

امكان مشاوره قبل از خريد براي مشتريان به چه چهره است؟

مشتريان و هنرمندان عزيز پیش از خريد براي مشاوره رايگان مي توانند با تماس از طريق عدد تلفن هاي درج شده از راهنمايي هاي كارشناسان شركت بهرمند شوند.

 

آيا امكان دارد پس از بافت محصولات شركت و شستوشوي فرش رنگ پس دهد؟

با توجه به اينكه رنگرزي در شركت يگانه فراز با دستگاه هاي پيشرفته بخار سپریدن مي شود اين اطمينان به خريدارن داده مي شود كه هيچ ايرادي بعد از بافت فرش و شستوشوي آن به وجود نخواهد آمد.


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 

ويژگيهاي فني و آسيب شناسي گليم

 

اشكالات در حين بافت و نحوه جلوگيري از آن

الف: سره شدن
اگر دقت در بافت گليم نشود و پودها شل يا سفت باشند اين اشكال پیش مي آيد كه براي رفع آن بايد هر 10 سانتي متر بافت ، گليم را به دو طرف راست رو ها گليم ، با نخ چله ، محكم گره زد و با خط كش اندازة پهناي گليم را كنترل كرد.


ب: ريش شدن چله
عوامل زيادي باعث ريش شدن چله مي شود كه بايد به آنها دقت كرد:
1- ناصافي و خميدگي لبه ها و نوك تيغه هاي دفتين.
2- نا صافي سطح نخ به دليل تاب بيش از حد.
3- تماس تيغه هاي دفتين و چله ها ( نا هماهنگي دفتين و نمرة نخ چله مصرفي ).
4- استفاده از چله هاي تهيه شده با الياف كوتاه.
5- عدم دقت در دفتين زدن و برخورد بي دليل تيغه هاي دفتين با چله ها.


ج: نخ نما شدن گليم
در هر مرحله از پودگذاري گليم ، بايد دقت به عمل آيد تا پود جديد كاملاً در پشت پود قبلي قرار گيرد. در صورت عدم توجه به اين امر ، در سطح گليم نقطه هاي سفيدي كه ناشي از نمايان شدن نخ هاي تار است به وجود مي آيد و باعث نخ نما شدن گليم مي شود و از كيفيت هنري گليم و قهراً قيمت آن مي كاهد.


د: پرز دادن گليم
استفاده از خامه ( پرز ) هاي كوتاه جهت بافت گليم يكي از عوامل مؤثري است كه باعث پرز دادن محصول در حين بافت يا بعد از آن مي شود. به همين جهت لازم است تا براي پودگذاري حتي الامكان از پودهاي كوتاه استفاده نشود ( مناسب ترين طول براي پودگذاري ، طولي است كه حداقل براي پوشاندن يكصد تار زير و رو كافي باشد ).


ه: تصحيح پودگذاري
در مواردي كه بافندگان ، بدون اختيار كردن نقشه و به طور ذهني بافت را انجام مي دهند، احتمال اشتباه در پودگذاري بسيار است و حتي يك پود كم يا اضافه باعث ناهماهنگي بين نقوش خواهد شد و همچنين اندكي بي دقتي در حين بافت به كمك نقشه همين مشكل را به وجود مي آورد. با اين وجود تصحيح پودگذاري كار چندان دشواري نيست. در مواردي كه پودگذاري غلط باشد، بافنده مي تواند با به جلو كشيدن چله هاي مربوط و ايجاد دهانه با كمك انتهاي قلاب، پود اضافي را از لابه لاي تارها خارج كند و به همين صورت چنانچه افزودن پودي به گليم ضروري باشد بافنده مي تواند به وسيلة قلاب يا سوزن با ظرافت و دقت، پود را از لا به لاي چله ها عبور و در محل مورد نظر قرار دهد.


و: پارگي چله
چنانچه در حين بافت بي دليل يك يا چند چله پاره شود، بافنده به كمك يك قطعه نخ هم نمره با نخ چله، كه اصطلاحا ًنخ رفو ناميده مي شود، مي تواند نسبت به ترميم آن اقدام كند.
گرة رفو در گليم بافي اهميت خاصي دارد و نحوة بستن آن به اين صورت است كه يك سر تار پاره شده و نخ رفو را به صورت بين انگشتان شست و سبابه نگاه مي دارند كه حدود دو سانتي متر از نخ آزاد باشد و نخ رفو زير نخ تار قرار گيرد، سپس نخ رفو را يك بار به دور شست و انگشت سبابه مي چرخانند و آن را بين دو سر نخ قرار و سر آزاد تار را از حلقة تشكيل شده عبور مي دهند و آن را نگاه مي دارند. آنگاه به كمك انگشت شست دست راست انتهاي نخ رفو را به طرف پايين مي كشند.
گره اي كه به اين طريق ايجاد مي شود بايذ حتي الامكان كوچك باشد تا هنگام دفتين زدن، مشكلي به وجود نيايد. توضيح آنكه طول دم گره نبايد بيشتر از 5 ميليمتر باشد و اگر چند راستا در يك رديف پاره شود، عمل رفو بايد به گونه اي انجام گردد كه گره ها در مقابل يكديگر قرار نگيرند.


ز: ناصافي پودها
چنانچه بافنده ضمن بافت متوجه شود در بعضي از قسمت ها، پودگذاري، خط مستقیمی را طي نكرده باشد مي تواند با پودگذاري موضعي آن را رفو كند.
پودگذاري موضعي به اين ترتيب است كه بافنده با كمك سوزن در قسمت هاي گود، چند رج پود قرار مي دهد و نا صافي آن را اصلاح مي كند.


ح: حذف چله هاي اضافي
بافنده در صورتي كه در حين بافت متوجه شود يك يا چند چله اضافه است، مي تواند بافت گليم را طوري انجام دهد كه چله هاي اضافي همراه با ساير چله ها به صورت جفتي مورد استفاده قرار گيرند.
بديهي است اين كار در بافت خود را نشان خواهد داد و براي رفع آن بافنده مي تواند بعد از بافت 50 رج به آرامي آن را از فاصلة مختلف قطع و بافت را ادامه دهد و در پايان قطعات كوتاه شدة نخ را به كمك شيئ نوك تيزي از لا به لاي پودها خارج كند.


ط: كم عرض شدن گليم:
در حين بافت ممكن است به تدريج عرض گليم كمتر شود، اين در اثر كشيدگي بيش از حد پودهاست و بايد مراقبت كنند كه اين چنين نشود. مي توان اين كار را با خط كش انجام داد. يعني هر ده يا بيست سانتي متر كه بافته مي شود اندازه بگيرند و تساوي آن را با عرض بافت هنگام شروع داشته باشند. مورد ديگر كنترل اين است كه هر بيست سانت بايد حدود همين اندازه قسمت بافته شده را از دو طرف به راست رو ها ببندند و به اندازة لازم كشيدگي داشته باشد.


ويژگي هاي فني گليم:

جنس الياف: الياف مورد استفاده در گليم ها بايد از پشم صد در صد خالص، نو ، شسته شده و يا پشم هايي كه به روش صحيح از پوست جدا شده اند باشند.
قطر الياف: قطر الياف بايد از 20 تا 50 ميكرون باشد.
در صد چربي: حداكثر چربي موجود در خامه ها ( بعد از كلاف شدن ) نبايد از 5/1 در صد بيشتر باشد.
ضد بيد: گليم ها بايد با مواد شيميايي مخصوص ضد بيد شوند و اين عمل به وسيلة برچسب بر پشت گليم ها ذكر شود.


ثبات رنگ در مقابل آب: گليم هاي دست بافت هنگامي طبق اين استاندارد پذيرفته خواهند شد كه ثبات رنگ آنها در برابر آب از ارقام زير كمتر نباشد:
الف- درجة تغيير رنگ نمونة اصلي حداقل 4 باشد.
ب- درجه لكه گذاري روي پارچه پنبه اي وپشمي روي استاندارد باشد.


ثبات رنگ در مقابل شستشو يا صابون: گليم هاي دست بافت هنگامي طبق اين استاندارد پذيرفته خواهند شد كه ثبات رنگ آنها در مقابل شستشو با صابون از ارقام زير كمتر نباشد:
الف- درجه لكه گذاري روي پارچه پشمي حداقل (4-3) باشد.
ب- درجه تغيير رنگ نمونه اصلي و درجه لكه گيري روي پارچه پشمي بايد روي استاندارد باشد.


ثبات رنگ در مقابل نور: گليم هاي دست بافت هنگامي طبق اين استاندارد پذيرفته خواهند شد كه ثبات رنگ آنها در مقابل نور حداقل 4 باشد.
ثبات رنگ در مقابل مالش مرطوب و سايش خشك: گليم هاي دست بافت هنگامي طبق اين استاندارد پذيرفته خواهند شد كه ثبات رنگ آنها در مقابل مالش مرطوب و سايش خشك حداقل 4 باشد.


نمونه خامه گليم: نمونة خامه گليم هاي دست بافت بر مبناي يك لا در سيستم تكس بايد از 200 تا 340 باشد كه سيستم متر يك برابر 3 تا 5 است در تار گليم به منظور استحكام بيشتر بايد از نخ دو لا استفاده شود.تاب خامه مي تواند به شكل S يا Z باشد.
طول الياف: طول متوسط الياف نبايد از 7 سانتي متر كمتر باشد.
تاب خامه: خامه بايد در هر سانتي متر حداقل 20 تاب داشته باشد.


عوامل آسيب رسان

1) عوامل آسيب رسان زنده:
انسان:انسان مي تواند به طرق مختلف نا خواسته در آسيب رساني به انواع دست بافت ها مؤثر باشد.به عنوان مثال نبايد با كفش آلوده بر روي گليم قدم گذاشت.نفوذ گل و لاي به داخل الياف باعث پوسيدگي زود هنگام گليم مي شود، از طرف ديگر حمل و نقل و بسته بندي صحيح گليم ها در هنگام جا به جايي مي تواند باعث طول عمر بيشتر گليم گردد.
انواع قارچ ها، كپك ها و ساير موجودات ذره بيني:
رطوبت مهمترين عامل رشد موجودات ذره بيني به ويژه قارچ ها و كپك هاست.پشم، پنبه و ابريشم، هر سه در برابر رطوبت طولاني آسيب پذيرند.


ات:در ميان ات آسيب رسان به گليم، مي توان بيد را خطرناك ترين برشمرد.بهترين راه از بين بردن بيد، نظافت و تميز كردن است.

منبع:
https://www.beytoote.com/art/farsh/specifications-pathology-fulop.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

بخش سوم از سری آموزش های قالی بافی در 5 جلسه را می خواهیم اختصاص بدیم به آموزش پود کشی تابلو فرش و اینکه طرز زدن پود نازک و ضخیم در قالیبافی به چه صورت انجام میگیرد؟ پود کشی تابلو فرش چیست؟ انواع نخ پود؟ پود نازک و ضخیم چیست؟ و سوال های دیگری که شاید در انجام عمل پود کشی در فرش در ذهن شما باشد. در این مقاله می خواهیم 0 تا 100 پود کشی نازک و ضخیم را آموزش دهیم به طوری که به کلیه ی سوال های شما در زمینه نحوه پود کشی در قالی بافی پاسخ داده شود. پس برای استاد شدن با ما همراه باشید.

پود کشی در قالیبافی چیست؟

پود کشی به سلسله نخ هایی گفته می شود که بعد از بافته شدن یک رج کامل از لای چله ها عبور داده می شود و با کوبیده شدن با دفه محکم شده و تکرار آن در طول بافت باعث حفظ و نگهداری گره ها می شود. پود با کوبیده شدن استحکام و پایداری گره ها را زیاد کرده و به عمر مفید قالی می افزاید.

انواع و جنس نخ پود کشی

پود اکثرا از جنس پنبه بوده و در دو نوع ضخیم و نازک مورد استفاده قرار می گیرد. بافت قالی به این دو پود بیشتر رایج است. به پود ضخیم در گویش آذربایجانی ارقاچ گفته می شود.

جنس پود ضخیم در قالی بافی

از جنس نخ پنبه ای کم تاب است و جهت استحکام و محکمی فرش به کار می رود. بعد از بافت هر رج یکبار با پود ضخیم عمل پود کشی انجام می شود. و به عنوان پود زیر نیز شناخته می شود به این دلیل که بعد از پود ضخیم پود نازک بروی پود کلفت زده می شود. ضخامت پود نازک را بر اساس لای (رشته های نازک از جنس پنبه که به هم تابیده شده است) انتخاب می کنند و برای هر رجشماری از پود با لای مختلف استفاده می کنند همچنین هنگام بافت اگر کار شما بالا زدگی و یا پایین زدگی داشته باشد باید پود ضخیم خود را عوض کنید. اگر فرش شما بالا زدگی داشت پود نازکتر باید انتخاب کنید و اگر پایین زدگی داشت باید از پود ضخیم تر استفاده کنید. در بالا گفتیم که برای هر رجشماری پود، با لای مشخصی وجود دارد پس این سوال پیش می آید که اگر مشخص است پس چرا پود را عوض می کنیم؟

یکسری از هنرجوهای و بافنده های فرش دفه را محکم و یا خیلی آرام میکوبند که باعث به وجود آمدن مشکلات (بالازدگی و پایین زدگی) در فرش می شود و نمی توانند دفه را یکدست بزنن به هین دلیل توصیه می شود پود را بر حسب مشکلی که برایشان به وجود اماد عوض کنند.

جنس پود نازک در قالی بافی

از تاب بیشتری برخوردار است و به عنوان پود رو و بعد از پود ضخیم به صورت زیگزاگ تارها را در بر می گیرد این پود در عین ظرافت نظم خاصی هم به بافت می دهد و مصرف آن از 3 تا 4.5 برابر عرض قالی متغییر است.

آموزش 0 تا 100 پود زدن قالیبافی

نوبتی هم باشه نوبت عمله! از این قسمت به پایین می خواهیم آستین ها را بالا بزنیم و کار عملی انجام دهیم برای شروع شما باید ابزار و وسایل قالی بافی را تهیه کرده باشید اگر تهیه نکردین می توانید از این لینک خرید کنید.
پودکشی عمل بسیار ساده ایست ولی در عین سادگی نیاز به دقت بالا دارد که اگر صبر و دقت کافی نداشته باشد توانایی این رو نخواهید داشت که عمل به این سادگی را انجام دهید. در ابتدای کار باید حداقل بین 6 تا 10 رج پود کشی بدون بافت انجام دهیم که به اینکار صوف می گویند.

صوف: وقتی بافتی در کار صورت نمی گیرد و فقط در رج های قالی پود کشی انجام می گیرد به این عمل صوف می گویند. یا به عبارتی دیگر 10 رج فقط، یکبار پود ضخیم و یک بار پود نازک را پشت سر هم و بر روی هم انجام می دهیم.
در ابتدا اول پود کشی ضخیم را انجام می دهیم و بعد از آن پود کشی نازک و این اعمال در هر رج از بافت تکرار می شود یعنی هر رجی که بافتیم باید یکبار پود کشی ضخیم و یکبار پود کشی نازک را انجام دهیم.

ابزار و وسایل پود کشی در قالی بافی

  • سیخ پود کشی
  • دفه
  • پود ضخیم
  • پود نازک

آموزش نحوه ی پود کشی ضخیم

برای انجام پود کشی ضخیم شما نیاز به سیخ و پود کلفت خواهید داشت برای انجام این عمل سیخ پود کشی را از زیر خط سفیدی چله و از لا به لای چله سیخ را عبور داده و سر نخ پود ضخیم را به سر قلاب مانند سیخ پود کشی قلاب می کنیم و سپس توسط سیخ پود کشی نخ پود را از لا به لای چله ها بیرون می کشیم و نخ پود را به اندازه ی 3 تا 4 سانت از کناره های کار بریده و آویزان رها می کنیم. سپس با یک دست پود را به آرامی کشیده و با دفه یکدست می کوبیم تا پود ضخیم بروی کار بخوابد. فقط باید دقت داشته باشیم که دفه کوبیدن ما حتما باید یکدست باشد یعنی نه خیلی محکم و نه خیلی آرام باید یکدست و به یک اندازه فشار دفه در سرتاسر دار قالی کوبیده شود.


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

قالیبافی از آنگونه هنرهای ریشه دار و ارزشمندی است که سابقه ای بس طولانی در ایران دارد. این هنر اصیل با ادب کهنسال این مرز و بوم پیوندی ناگسستنی داشته و در گذر قرنها یگانه از دستاوردهای مهم ایرانیان محسوب شده و در حال حاضر جزئی از زندگی و دانش جامعه ایران اسلامی بشمار می‌آید.

 

 

 

بدون تردید فرش علاوه بر ابعاد اقتصادی آن مظهری از هنر ملی و میراث فرهنگی مملکت ایران اسن و حفظ و حراست و بسط و اشاعه آن یک وظیفه ملی برای همگی جامعه ایرانی است. پیوند بین یادگارها تاریخی و طرح‌ها و نقشه‌های فرش اصیل ایرانی نمایانگر ابعد فرهنگی این صنعت و ذکر کننده نو آوری،خلاقیت و اوج شکوفایی هنر روستائیان و طبقات بی بهره است که با کمترین امکانات در طی قرنها به آفریدن؛ نوآفریدن جلوه هایی شگفت انگیز آن پرداخته اند


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

نخ و نقشه تابلو فرش تبریز موضوعی است که در این نوشتار میخواهیم به آن بپردازیم و شما را ارشاد کنیم که بهترین و با کیفیت ترین نخ و نقشه را از کجا تعبيه کنیم.

 

امروزه با گران شدن مصالح فرش و خویش فرش دستبافت بیشتر ملت علاقه مند شدن در گویه قالی بافی و بافت تابلو فرش های کامپیوتری تکاپو کنند اما عمده دغدغه آنها تهیه نخ و نقشه کامپیوتری با کیفیت است.

 

نخ مرینوس

 

شرکت های زیادی در گویه عرضه نخ و نقشه تابلو فرش تبریز کار و جنبش میکنند اما آن تجربه و کیفیت کاری را ارائه نمی کنند و بافنده پس از بافت تابلو فرش آن کیفیت دلخواه را که چشمداشت میرفت به آن نمی رسند و کلی تایم و خرج و زحمتی که پای کار کشیده اند به باد می رود.

 

ما بر همین اساس تصمیم گرفتیم نوشتار نخ و نقشه تابلو فرش تبریز را منتشر نماییم و هنرجوها و بافنده ها عزیز را راهنمایی کنیم که طرح کامپیوتری با کیفیت را چگونه تشخیص داده و از کجا باید تعبيه و خریداری کنند.

 

نخ و نقشه تابلو فرش تبریز چیست؟

به مجموعه نخ های رنگی به همراه نقشه یک طرح گفته میشه که بافنده با تعبيه پکیج کامل نخ و نقشه میتونه طرح باره عقیده رو روی دار قالی اجرا کند. و تابلو فرش آن طرح را ببافد.

 

نقشه های کامپیوتری تابلو فرش دستباف

 

نخ و نقشه تابلو فرش تبریز فقط در تبریز تولید می شود؟

خیر- نخ ونقشه های تابلو فرش تبریز فقط در تبریز تولید نمی شود اما به علت اینکه عمده شرکت های فرآوری کننده نخ و نقشه در تبریز هستند و در ریشه-بن-بیخ همگی جنس و نخ ها از تبریز ارسال می شود به اسم تبریز سرشناس است.

 

و مردم نخ و نقشه ها را اغلب با عنوان نخ ونقشه تبریز می شناسند و بیشترین سوالی که اثناء خرید پرسیده می شود هم همین است که آیا نخ و نقشه برای تبریز است یا نه

 

نخ و نقشه تابلو فرش تبریز را باید از کجا خریداری کنیم؟

شرکت های زیادی در این مقوله کار و جنبش میکنند و نماینده های زیادی در شهر گوناگون دارند که میتوانید از آنها خریداری کنید و صرفا دربایستن نیست برای خرید نخ و نقشه کدبندی به شهر تبریز بروید.

 

فرق نقش و نگار در فرش های دستباف و ماشینی

 

هنرکده محمدی نخ و نقشه تابلو فرش تبریز میفروشد؟

بله هنرکده محمدی تولید کننده انواع طرح های کامپیوتری و نخ و نقشه های تبریز است و بیش از 30 سال است که در مقوله فرش دستبافت تکاپو دارد و نخ ونقشه ها را بصورت تضمینی و با کیفیت دلخواه به فروش می رساند.

 

خرید از هنرکده محمدی یعنی خرید بی واسطه، هنرکده محمدی با هیچ شرکتی در مقوله نخ و نقشه همکاری ندارد و تمامی نخ و نقشه های تولید شده در خویش کمپانی و کارگاه های رنگرزی این شرکت فرآوری و عرضه می شود.


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 فرش فارس, فرش و گلیم

ایرانیان از شهرت جهانی بافت فرش لذت می برند و بافندگان فرش فارس که در جنوب غربی ایران ساکن هستند، از برجسته ترین بافندگان به شمار می آیند. پشمی که برای بافتن فرش استفاده می شود در پاییز و یا بهار توسط مردان چیده می شود.

 

پس از آن مردها دار قالی که قابی مسطح بر روی زمین است را بنا می کنند. زن ها نیز پشم ها را برای بافت فرش می ریسند. رنگ هایی که در فرش استفاده می شود عموماً طبیعی است: قرمز، آبی، قهوه ای و سفید که از مواد رنگرزی شامل دوناس، وسعه (پرطاووس)، برگ کاهو، پوست گردو، ساقه گیلاس و پوست انار تهیه می شوند.

 

زن ها مسئولیت طراحی، انتخاب رنگ و بافت را دارند، آن ها حس زندگی کوچ نشینی خود را در فرش می آورند. آنها بدون هیچ طرح قبلی فرش می بافند، هیچ بافنده ای نمی تواند 2 فرش با یک طرح ببافد. نخ رنگ شده در تار فرش می افتد تا به فرش طرح و نقش دهد. در آخر اطراف فرش دوخته می شوند، پشم های اضافی را می سوزانند تا نقش ها روشن و واضح باشند و فرش برای آخرین بار شسته می شود.

 

همه این مهارت ها شفاهاً و با مثال منتقل شده است. مادرها به دخترانشان یاد می دهند که چگونه از این مواد، ابزار و مهارت ها استفاده نمایند. در حالی که پدران پسرانشان را برای چیدن پشم ها و ساختن دار آموزش میدهند.

 

 فرش فارس, فرش و گلیم

 

 فرش فارس, فرش و گلیم

 

 

 فرش فارس, فرش و گلیم

 

 

 فرش فارس, فرش و گلیم

 

 فرش فارس, فرش و گلیم

 

 فرش فارس, فرش و گلیم

 


بروزترین اخبار صنعت قال بافی



دار قالی, فرش و گلیم

دستگاه هاي قالي بافي كه اصطلاحاً به آن ها دار نيز گفته مي شود عبارتند از چهار چوبه هايي به شكل مستطيل از جنس چوب و يا ف و ساير متعلقات آن از قبيل پايه، نيمكت و چرخ دندانه هاي مربوطه. از نظر شكل دستگاه و مكانيسم بافت آن ها را به دو نوع تقسيم مي كنند.

دستگاه هاي قالي بافي كه اصطلاحاً به آن ها دار نيز گفته مي شود عبارتند از چهار چوبه هايي به شكل مستطيل از جنس چوب و يا ف و ساير متعلقات آن از قبيل پايه – نيمكت و چرخ دندانه هاي مربوطه. از نظر شكل دستگاه و مكانيسم بافت آن ها را به دو نوع تقسيم مي كنند.

 

الف) دستگاه هاي افقي
ب) دستگاه هاي عمودي

 

دارهاي افقي
دستگاه هاي افقي بيشتر در ميان عشاير رواج دارد. مشخصات اين نوع دارها چنين است كه دو تيره چوبي محكم و راست را در فاصله معيني نسبت به يكديگر با چهار ميخ چوبي و يا في در زمين محكم مي كنند و سپس تارهاي فرش را متناسب با عرض و ظرافت فرش مورد نظر به صورت عمود در امداد تيرها به دور تيرهاي افقي مي پيچند.

 

رواج اين نوع دارهاي در ميان عشاير بيشتر به علت سهولت جابجا شدن آن ها به هنگام كوچ است. با اين دستگاه ها فرش هايي با اندازه هاي بزرگ نمي توان بافت و همچنين فرش هايي كه با اين نوع دستگاه ها بافته مي شوند. گاهي در بالا و پائين اختلاف عرض پيدا مي كنند. يكي ديگر از عيوب اين دستگاه ها اين است كه كارگر بافنده بعد از مدتي كار به علت خم شدن مداوم روي دستگاه گوژپشت و نحيف اندام مي شود.


دارهاي عمودي
اين نوع دار قالي مخصوص روستاها و مراكز قالي بافي شهري مي باشد و ساختمان آن تا حدودي پيچيده تر از دستگاه هاي افقي مي باشد. فرش هايي كه با اين دستگاه ها بافته مي شوند از نظر ابعاد و نقشه از فرش هايي كه با دارهاي افقي بافته مي شوند دقيق تر هستند.

 

دستگاه هاي عمودي شامل انواع مختلف زير مي باشند.
دار ثابت
اين نوع دار به صورت چهار چوبي است كه از اتصال دو تيره محكم و خدنگ به صورت افقي در بالا و پائين و همچنين دو تير عمودي در طرفين تيرهاي افقي تشكيل مي شود. تارهاي قاليچه و قالي به تناسب ظرافت و عرض فرش مورد نظر در بين تير بالايي (سردار) و تير پاييني (زير دار) كشيده مي شوند. كارگر بافنده روي تخته الوار مانندي مقابل دار فرش مي نشيند و به تدريج كه كار بافت پيشرفت مي كند. محل اين تخته را بالاتر مي برند. در اين نوع دار طول فرش اندكي كوچكتر از فاصله تيرهي بالايي و پاييني دستگاه مي باشد.

 

دار قالی, فرش و گلیم

 
دار تبريزي
در اين نوع دار نيز تارهاي فرش تيرهاي بالا و پايين دستگاه را دور مي زنند. يكي از ويژگي هاي اين نوع دار اين است كه به تناسب پيشرفت كار ضمامن بالايي دستگاه كشيده مي شود و در نتيجه تارها شل شده و قسمت بافته شده به پشت دار منتقل مي شود و بدين گونه جاي بافنده تغيير نمي كند و هميشه در همان ارتفاع قبلي مقابل دار قالي مي نشيند. از اين نوع دارها در تبريز و ساير شهرهاي آذربايجان و هم چنين در اراك و قم و همدان و پاره اي از نقاط مركزي ايران استفاده مي كنند.


دار كرماني
از اين نوع دستگاه اولين بار در كرمان استفاده شد و امروزه در برخي ديرگ از شهر هاي ايران مانند كاشان، نائين، اصفهان استفاده از آن معمول است. مكانيسم بافت در اين نوع دار چنين است كه قسمت هاي بافته شده به تدريج به دور تير پاييني پيچيده مي شود در نتيجه با آن مي توان فرش هايي با اندازه هاي بزرگ را بافت. يكي ديگر از قابليت هاي اين قبيل دستگاه ها اين سات كه كشش تارها را با آن ها بهتر مي توان كنترل كرد و در عوض به علت آن كه قسمت هاي بافته شده به پشت دستگاه منتقل مي شود امكان مقايسه نقشه قسمت هاي بافته شده با نقاط قرينه منتقل شده به پشت دار وجود ندارد.

 

 

به طور كلي در مشخصات و ساختمان دستگاه هاي قالي بافي از زمان هاي پيشين تاكنون تغييرات زيادي داده نشده است و پژوهش ها و تحولات انجام شده بر روي آن با توجه به ساير حرف وابسته به پيشه قالي بافي از زمان هاي پيشين تاكنون تغييرات زيادي داده نشده است و پژوهش ها و تحولات انجام شده بر روي آن ها با توجه به ساير حرف وابسته به پيشه قالي بافي مانند رنگرزي و طراحي بسيار ناچيز بوده. بافندگان فرش هنوز هم با همان دستگاه هاي قديمي و ابتدائي بر اساس سنت ها و روش هاي آباء و اجدادي خود به كار بافت فرش اشتغال دارند.

 

 

مختصر تغييراتي كه بر روي دارهاي قالي به وجود آمده اند عبارتند از: جايگزين نمودن لوله هاي في به جاي سر دارها و زير دارهاي چوبي و كج و معوج و يا استفاده از چرخ دندانه هايي به منظور بالا بردن و پايين آوردن قالي بر روي دستگاه و چند اصلاح روش مختصر ديگر.

 

پيش از شروع به مطالعه چگونگي بافت فرش، يادآوري اين نكته مهم است كه ميله هاي افقي (سردار-زيردار) و به طور كلي تمامي دستگاه بايد در مقابل فشارهاي ناشي از كشش هزاران تار چله و همچنين ضربات مداومي كه به هنگام شانه كردن و كوبيدن گره ها بر روي دار وارد مي شود مقاومت كافي داشته باشند و هر گونه سهل انگاري در عدم رعايت اصول فني و بي دقتي در كنترل حالت قائمه ميله هاي افقي و عمودي و محكم بودن پايه ها نتيجه اي جز فرش كج و كوله با كناره هاي جمع شده نخواهد داشت.


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

هنر سفره کردی, گلیم

سفره کردی یک نوع گلیم با بافت پیچ منحصر به عشایر خراسان شمالی است این دستبافته در گذشته بخاطر نفوذ ناپذیری در برابر نم و رطوبت وسیله ایی مناسب برای نگهداری نان در میان عشایر محسوب می‌شد از این رو به عنوان ((سفره کردی )) معروف شده است. این دستبافته به علت زیبایی و داشتن نقش‌های پرمایه و نگاره‌های پر مفهوم مورد توجه است شکل ظاهر سفره کردی تشکیل شده است از یک حاشیه که بوسیله انگشتانه‌ها به متن متصل می‌شود و در متن سفره کردی نماد‌های هندسی ، جانوری،‌گیاهی و بافته می‌شود .

 

هنر سفره کردی, گلیم

 

بافت "فرش کردی"  زمینی بوده و رنگ‌های مورد استفاده در آن عمدتا گرم است که این از عشق، زندگی و امید به آینده نزد عشایر حکایت دارد.
گلیم سفره کردی خراسان شمالی که روزگاری به دلیل نقوش ویژه به‌کاررفته در آن، وسیله‌ای مقدس تلقی می‌شد، امروزه به دلیل گرانی، به عنوان زیرانداز مورد استفاده قرار می‌گیرد. این وسیله که به خاطر نقوش زیبای حیوانات حلال گوشت، میوه‌های مختلف و غلات، به عنوان سفره ساکنان شهرستان‌های خراسان شمالی مورد استفاده قرارمی‌گرفت، امروزه کاربردی جز زیرانداز ندارد.

 

این گلیم بسیار ظریف، پشمی است و رنگ‌های متنوعی نیز در آن به‌کار رفته است. آش‌خانه به عنوان یکی از فعال‌ترین شهرستان‌های خراسان شمالی در تولید این دستبافته محسوب می‌شوند. از بافته‌های داری، کفش و پاپوش‌های سنتی و دست‌دوز و وسایل سنتی مورد استفاده در مراسم سنتی افراد این منطقه به عنوان صنایع‌دستی اصیل مردم شهرستان‌های خراسان است.

 

 

هنر سفره کردی, گلیم

 
سفره کردی یک هنر خاص از بافته‌های داری منحصر به فرد ن کرد عشایر شمال خراسان است و بعنوان هنری وصف ناپذیر مطرح است که نمادهای اشتیاقی و ذوق و احساس آنان نسبت به طبیعت و تاریخ قومی و فرهنگی را در خود جای داده است و نقش‌های بافته شده نشان از عظمت فرهنگ، هنر، باورها، آداب و رسوم، و تاریخ پر فراز و نشیب قومی کردهای این دیار را با خود به یدک می‌کشد.

 

 

نمادها در سفره کردی همگی بیانگر کرامت قومی و احترام به طبیعت است. نگاره و نقوش سفره کردی در واقع نقش‌های کهنی هستند که در نوع خود بی نظیر هستند. نقشهای بافته شده در این هنر بیشتر حیوان و انسان است، نمادها در سفره کردی بیشتر نماد نوع زندگی و معیشتی و سیستم اجتماعی و فرهنگی کردهای این دیار را در خود جای داده است.


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

خرید نخ و نقشه سالاری تبریز احد از معروف ترین طرح های فرش زیرپایی است که در اندازه یک متر در یک متر نیمه و به اصطلاح در اندازه ذرع و نیم بافته می شود. طرح سالاری یکی از بهترین طرح های زیرپایی است که بسیار سرشناس و محبوب است و اغلب بافت های زیرپایی ذرع و نیم از طرح سالاری است و بازار نکوداشتن برای فروش دارد.

 

چرا باید برای بافت قالی نخ و نقشه طرح سالاری را برگزیدن کنیم؟

همونطور که در بالا اشاره کردیم نخ و نقشه فرش سالاری یکتا از بهترین طرح های زیرپایی تبریز است که بازار خوبی دارد و فروش نکویی را نیز بدلیل زیبایی طرح در بازار فرش فروشان به خود برگزیدن دیتا است.

 

برای اینکه بتوانید از قالی بافی کسب درآمد کنید باید طرح های سرشناس بازار را بشناسید و نخ و نقشه هایی را برای بافت برگزیدن کنید که فروش آن در بازار آسان تر باشد و برای آن خریداری وجود داشته باشد.

 

نخ و نقشه سالاری تبریز

 

بین نخ و نقشه های تابلو فرش و نخ و نقشه های زیرپایی در اندازه های ذرع و نیمه (یک در یک و نیم) و بیشتر مشابه 6 متری و 12 متری طرح های زیرپایی هم بازار خوبی نسبت به طرح های تابلو فرش دارد و هم فروش آن به آسانی رخداد می افتد.

 

نخ و نقشه سالاری دقیقا یکی از همان طرح های معروف پایین پایی است که فروش آن در بازار به راحتی انجام می گیرید و فروش نکویی نسبت به دیگر طرح ها را داراست.


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 بافت فرش, رنگ رفتگی قالی, فرش دستباف

 

عیوب فرش کدامند؟

عیب، ناهنجاری و عارضه ای است که بر اثر آسیبها و آفتها بر فرش و مواد اولیه آن وارد می شود و نه تنها از زیبائی و بهنجاری این دستباف می کاهد، بلکه بهره دهی کامل و عمر مفید آن را نیز کاهش می دهد. ممکن است این عیبها در مرحله تهیه مواد اولیه، یا بافت فرش یا در مراحل نهایی چون حمل و نقل بوجود بیاید.

 

در اینجا، ابتدا انواع عیوبی که ممکن است در یک قالی بوجود بیاید، توضیح داده می شود و در بخش نحوه اصلاح عیوب سعی می شود، روش رفع این عیبها تا آنجا که امکان دارد، بررسی شود.
 
- عیبهای قالی
اصیل نبودن طرح: اگر فرش از روی نقشه هایی که طرح آن با معیارهای خارجی و ناشناخته تهیه شده است بافته شود، می گویند این فرش اصالت ندارد، یعنی اگر طرح فرشی از ویژگیهای قومی و فرهنگی و همچنین آداب و رسوم و طبیعت زندگی مردم الهام نگرفته باشد، آن طرح را غیر اصیل می گویند و از لحاظ تجاری بویژه بعد خارجی تجارت آن از ارزش و استقبال کمتری برخوردار می شود.

 

بافت نامرغوب : ممکن است بدلایل متعددی، قالی بافته شده، دارای بافت مرغوبی نباشد، برای مثال متر یک خامه، متناسب با رج نقشه نباشد یا ابزار قالیبافی معیوب باشند که به بافت قالی صدمه می رسانند. و یا اینکه عدم دقت کافی در بافت و چله کشی و سایر مراحل کیفیت فرش بافته شده را پائین بیاورد.

 

بالازدگی : بالازدگی یا به اصطلاح دراز شدن طول فرش به دلیل استفاده از مواد اولیه (خامه، تار و پود) نامناسب با رجشمار فرش مورد نیاز در هنگام بافت حاصل می شود گاهی ممکن است به علت عدم شناخت بافنده به مواد و اندازه های آن و یا عدم اطلاع کافی انباردار و یا حتی فروشنده مواد اولیه، موادی که در بافت قالی به کار می رود، متناسب با رجشمار فرش نباشد.

 

به هم خوردگی گل ها : اگر عمل بافت یا پود دادن و زدن دفتین در تمام مراحل بافت بطور یکنواخت انجام نگردد و یا اینکه بافت مطابق نقشه نباشد، در آخر کار بافت، متوجه عیبی به نام بهم خوردگی نقشه خواهیم شد که ممکن است یک گل در یک قسمت از قالی با گل مشابه و قرینه آن در قسمت دیگر از فرش تفاوت پیدا کرده باشد، این عیب در اثر عواملی از جمله عدم دقت بافنده و یا عدم تناسب مواد بارجشمار نقشه بوجود می آید.

 

پائین زدگی: پپائین زدگی یا کوتاه شدن و یا به اصطلاح کوتاه نشستن قالی بعلت استفاده از مواد اولیه با متریک و نمره های نامتناسب با رجشمار فرش در فرش ایجاد می شود.

 

پوکی (توخالی) : گاهی اوقات برای کاهش زمان بافت و یا صرفه جویی در مقدار مواد مصرفی مانند خامه و نخ و ابریشم و کاهش قیمت تمام شده قالی، ضخامت چله های آن را ضخیم تر از مقدار استاندارد آن تهیه و به کار می برند که در نتیجه قالی تولید شده، سبک، توخالی و نامرغوب خواهد شد و دوام و استحکام فرش کاهش می یابد.

 

پیچیدگی : اگر عمل دفتین زدن یکنواخت و یکسان زده شود، فرش تولیدی ایرادی را پیدا نخواهد کرد، اما در بعضی از مناطق کشورمان از جمله کردستان و بویژه بیجار، حسب عادت و فرهنگ خاص خود، این عمل دفتین زدن و کوبیدن آن مقداری بیشتر و قوی تر انجام می گردد که اینکار موجب انحراف قالی و ایجاد پیچیدگی در عرض و لوله شدن لبه های فرش در طول آن می شود که اغلب قابل اصلاح هم نیست.

 

ترنج داشتن: در اصطلاح قالیبافی به نقطه وسط قالی یعنی نقطه ای که کلیه زوایای فرش نسبت به آن نقطه مساوی و یکسان باشد، ترنج فرش گفته می شود. اگر در هنگام بافت کلیه جوانب بافت بطور یکسان و یکنواخت و هماهنگ نباشد، مشکل ترنج در فرش حاصل می شود که در اصطلاح می گویند فرش ترنج دارد و یا اینکه ترنج وسط نیست.

 

جویدگی : جویدگی یا بره بره بودن نوعی عیب در فرش است که در اثر استفاده از قیچی که کاملاً تیز و سالم نبوده و عمل قیچی زدن هم به طور صحیح انجام نشده است، حاصل می شود. بدین صورت که یک قسمت از فرش از صافی و یکنواختی بقیه قسمتهای آن برخوردار نیست. قیچی و قیچی کردن قسمت های بافته شده فرش از جمله مواردی است که باید با دقت و مهارت کافی انجام گیرد. اگر این موارد رعایت نشود “خواب فرش” یکدست نمی شود.

 

چند چین یک پود : فرش سالم و مرغوب تولید شده فرشی است که پس از هر رج بافت، پودین (پود زیر و پود رو) آن کشیده شده باشد. در بعضی از مناطق تولید قالی، برای صرفه جویی در وقت و مصرف مواد، پس از بافت دو یا سه و گاهی اوقات بیشتر از دو یا سه رج بافت، پودگذاری انجام می گیرد که اصطلاحاً به آن «چند چین یک پود» گفته می شود.

 

خلوتی: اگر متن فرش دارای طرح زیاد باشد و یا به اصطلاح پر کار باشد، کار بافت آن زیادتر می باشد. در واقع اگر متن فرش از طرح های متنوع و ظریف برخوردار باشد و تمام متن به عنوان مثال پوشیده از گل و بوته و … باشد، بافنده موظف است که با دقت و مهارت و صرف زمان بیشتری کار کند، حال اگر قسمتی از متن فرش نسبت به قسمت مشابه و یا قرینه آن تفاوت داشته باشد و خلوت تر باشد، می گویند فرش خلوتی دارد.

 

دو دست شدن: اگر بافنده ای مقداری از کار بافت فرش را خود انجام دهد و به هر دلیل از ادامه کار خودداری نماید، بافنده دیگری کار بافت را ادامه خواهد داد و در واقع فرش توسط دو نفر بافته می شود که در این صورت فرش مذکور دچار عیبی به نام «دو دستی» می شود و علت این امر را می توان در تفاوتی که در قدرت ضربه های دست بافنده، حرکات دست بافنده، قدرت بینایی و سایر شرایط روحی و جسمی بافنده ای با بافنده بعدی جستجو کرد.

 

دورنگی : گاهاً، هنگام مشاهده متن بعضی از فرشها متوجه می شویم که قسمتی از متن آن در مقایسه با بقیه قسمت های فرش مذکور از لحاظ رنگ متفاوت است. این تفاوت ممکن است از کمتر از یک سانتی متر تا حتی نصف کل فرش باشد.

 

ذرتی شدن (ته خواب شدن): چنانکه در حین بافت روی گیری به وسیله قیچی، زیاد گرفته شود و ارتفاع پرز در سطح قالی بسیار کوتاه باشد به طوری که با لمس کردن دست، پرزها احساس نگردد این قالی عیب دار است، زیرا دوام قالی بعلت نداشتن پرز و کوتاه بودن آن به مراتب کم شده و از ارزش آن نیز می کاهد. این عیب گاهی در سرتاسر قالی و گاهی در قسمتهای مختلف قالی دیده می شود. ممکن است یک قالی بعلت کهنگی و فرسودگی دچار همچنین ایرادی شود.

 

رگه داشتن: رگه یا رگه دار شدن عیبی است که به صورت خط و یا خطوط باریک در سطح و یا پشت فرش نمایان می شود که این خطها دارای رنگی روشن تر و یا تیره تر و یا به طور کامل ناهماهنگ با سایر قسمت های متن و یا پشت فرش است. علت ایجاد این عیب را می توان از یک دست نبودن و یا از بدی رنگ خامه ها دانست.

 

چون رنگرز در هنگام رنگرزی دقت کافی به عمل نیاورده و در نتیجه نقطه سطح خارجی خامه آن قسمت که دچار رگه شده است، رنگ گرفته و مغز آن رنگ را جذب نکرده است و زمانی که در دست بافت قرار گرفته و کار بافت به اتمام رسیده است و بافنده آن را قیچی زده است، معلوم شده است که قسمت درونی پشم، رنگ نگرفته و در این مرحله خود را به عنوان «رگه» نشان داده است.

منبع:
https://www.beytoote.com/art/farsh/drawbacks-carpet2-kilim.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

 صنایع دستی استان ايلام, گلیم بافی

نقطه اوج قالیبافی در ایران دوره صفویه است.

 

قالیبافی از جمله هنرهای اصیل و ارزشمندی است که سابقه ای بس طولانی در ایران دارد. این هنر اصیل با فرهنگ کهنسال این مرز و بوم پیوندی ناگسستنی داشته و در گذر قرنها یکی از دستاوردهای مهم ایرانیان محسوب شده و در حال حاضر جزئی از زندگی و فرهنگ جامعه ایران اسلامی بشمار می‌آید.

 

بدون تردید فرش علاوه بر ابعاد اقتصادی آن مظهری از هنر ملی و میراث فرهنگی کشور ایران اسن و حفظ و حراست و بسط و گسترش آن یک وظیفه ملی برای تمامی جامعه ایرانی است. پیوند بین آثار تاریخی و طرح‌ها و نقشه‌های فرش اصیل ایرانی نمایانگر ابعد فرهنگی این صنعت و بیان کننده نو آوری،خلاقیت و اوج شکوفایی هنر روستائیان و طبقات محروم است که با کمترین امکانات در طی قرنها به آفرینش جلوه هایی شگفت انگیز آن پرداخته اند.

 

 صنایع دستی استان ايلام, گلیم بافی

قالیبافی از جمله هنرهای اصیل استان ایلام است.

 

قالیبافی ابتدا در میان ایلات و قبایل چادرنشین که کار اصلی و عمده آنان دامداری بوده است پدیدار شد و این مردمان پس از فراگیری فن رسیدن و بافتن آن،ابتدا بافت گلیم و بعدها بافت قالیچه‌های پشمی را فرا گرفتند. با کشف قالیچه معروف پازیریک، عقیده باستانشناسان بر این است که فرش پرزدار و گره دار بیش از 3 تا 4 هزار سال است که در ایران بافته می‌شده است.

 

نقطه اوج قالیبافی در ایران شاید بتوان دوره صفویه نامید چرا که در این دوره کارگاههای قالیبافی شاهی در اقصی نقاط بر پا شده بود و بازرسانی از کار این کارگاهها نظارت می‌کردند و قالی‌های بافته شده در این دوره زینت بخش موزه‌های دنیا است. در طی بررسی مکتوبات موجود در زمینه قالی بافی،مطلبی درباره قالیهای منطقه ایلام بدست نیامد.

 

چنانکه از مطالعات آنها بر می‌آید،این است که دست بافتهای اولیه کردی از تاریخ و قدمت چندانی برخوردار نبوده و به حدود صد سال گذشته باز می‌گردد.قابل ذکر است که مردم این مناطق کردنشین بدلیل سنت‌های عشایری دارای محصولات متنوعی از دست بافتها هستند.

 

 نقوش قالی کردی, گلیم بافی

 

نقوش قالی کردی منطقه ایلام (با توجه به تطبیق آنان با دست بافتهای عشایری فارس و لری) برداشتی ضعیف از دست بافتهای قشقایی است. به احتمال قوی این مسئله دلیل کوچ عشایری به دیگر مناطق غرب کشور است.در این جایجایی‌ها بافنده طرح را دیده و آن را در خود به کار می‌گرفته و یا از فرش دیگری عیناً بافته است. 

البته پرداختن موشکافانه به فرش ایلام نیاز به پژوهشی جداگانه دارد.

 

مواد اولیه قالی:

1-پشم

2-ابریشم

3-پنبه

4-نخ چله

انواع نخ چله:1- پنبه ای 2-ابریشمی 3-پشمی

در استان ایلام در قالی‌های کردی تنها از نخ پنبه ای استفاده می‌کنند

 

ابزار قالی بافی:

1-دار قالی:دار افقی-دار عمودی

ابزار‌های مثل قلاب-دفه-شانه-قیچی-کاردک از دیگر وسایل مورد نیاز برای بافت قالی می‌باشد.

 

هنر فرش بافی, جاجیم

انواع نقوش قالی کردی

 

نحوه بافت:

نوع گره در قالی‌های امروزی منطقه ایلام ترکی بافت بوده و رج شماره قالیها از 45 تا 65 رج می‌باشد.

روش بافت قالی به این صورت بوده که بعد از گلیم بافی ساده قالی با نخ پنبه ای پود گذاری شده و بعد از پودگذاری در هر رج یک پود سفت و نازک با دست از میان چله عبور داده می‌شود.

لازم به ذکر است بعد از اتمام هر رج اضافه پودها قیچی می‌شوند.

منبع:
https://www.beytoote.com/art/farsh/understanding-carpet1-ilam.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی



قالیبافی در اردبیل, دوران قاجاریه

روش متداول بافت در آذربایجان استفاده از گره ترکی است

 

بافت فرش در اردبیل سابقه طولانی دارد. در دوران صفویه در بسیاری از مراکز بافندگی، قالیبافی در اردبیل در اوج کمال بوده و نام اردبیل همواره به همراه نام قالی مشهور بود از جمله قالیهای معروف قالی ذی قیمت اردبیل که متعلق به قرن شانزدهم که فعلاً در موزه ویکتوریا و آلبرت نگهداری می شود نام برد.

 

در دوران قاجاریه قالیبافی اردبیل دچار رکود فاحشی گردیده است. بافندگان اردبیلی در هنگام جنگ جهانی دوم که فرشبافی در شیروان و سایر مناطق بافندگی قفقاز در حال توقف بود با اقتباس از طرحهای بسیار موفق قفقازی و همچنین نقشهای زیبای تبریز از جمله طرح هراتی مشایخی، گلدانی، ظل السلطانی و ترنج دار شیخ صفی و نیز با متابعت از روشهای متداول بافت در آذربایجان از قبیل استفاده از گره ترکی، تار و پود پنبه ای به فرشبافی خود سر و سامان دادند.

منبع:

https://www.beytoote.com/art/farsh/ardebil-carpet-weaving.html


بروزترین اخبار صنعت قال بافی

 

فرشهای پوست پلنگی, طراحی فرش

یكی از نقشه های مهم فرش ایران، فرشهایی است كه به فرشهای پوست پلنگی یا پوست ببری معروف شده است. با اینكه بیشترین كاربرد این فرشها در بین دراویش است، نباید آنها را مختص دراویش دانست، زیرا چنان كه خواهیم دید گروههای دیگری از مردم از جمله عشایر و چادرنشینان هم به این نقشه و این فرشها رغبت زیادی نشان می دهند. در آن دوران، پوست حیوانات نقش دار،(چون پلنگ و ببر)، بر پوست حیوانات بی نقش (چون شیر و آهو) برتری داشت.

 

شاید وقتی بشر، بافتن را فراگرفت، یكی از نقشه هایی كه به آن تمایل پیدا كرد، نقشه پوست پلنگ و ببر بود. شواهدی باقی نمانده كه بتوان بر آنها صحه گذاشت، اما به نكته ای می توان تكیه نمود و آن شوق ویژه ای است كه دراویش و چادرنشینان به طبیعت و حیوان و خاك دارند.

 

فرشهای پوست پلنگی, طراحی فرش

 

بخش عمده مایملك مختصر این مردم را طبیعت در اختیار آنها قرار داده است. كشكول دراویش كه ظرف آب و غذای آنهاست، چیزی جز یك نارگیل دریائی به نام coco de mer نیست. چوبدستی و وسیله دفاعی شان چوبی خاردار است به نام منتشاء mantasha .كشكول فی یا تبرزین فولادی، ابزار پیشرفته و جدیدتری هستند كه به الهام از كشكول و منتشاء گیاهی ساخته شده اند. در مورد تن پوش و زیرانداز و روانداز نیز باید گفت دراویش به حداقل قانع بوده اند و از تكه پوست حیوانی و یا در صورت عدم دسترسی به آن، از پلاس پاره ای برای پوشاندن خود و به عنوان زیراندازشان به هنگام نشستن و خواب استفاده كرده اند.

 

با این وجود و به رغم این همه فقر و قناعت، دراویش خود را كمتر از سلاطین نمی دانند و اگر شاهان مالك و حاكم ملك وثروت اند، دراویش خود را پادشاهان ملك فقر می شمرند و طاقیه یا كلاه درویشی شان را تاج شاهی، و پوستی را كه بر آن می نشینند «تخت شاهی» می دانند و اغلب نام خود را با لقب شاه عجین می كنند. شاه نعمت الله و یا نورعلیشاه و مشتاق علیشاه نمونه هائی از این القاب هستند.

 

پیوند پوست پلنگ و ببر با شاهان و پهلوانان در اساطیر ایران مبحثی طولانی است. فردوسی در توصیف رستم از تن پوش «ببر بیان» وی نام می برد.

 

پیوند پوست پلنگ و ببر با شاهان و پهلوانان در اساطیر ایران مبحثی طولانی است. فردوسی در توصیف رستم از تن پوش «ببر بیان» وی نام می برد. در نقاشیهایی كه از قرن هشتم هجری به بعد باقی مانده است، برخی از شاهان و پهلوانان تن پوشی از این دو حیوان دارند. یكی از قدیمی ترین این نقاشیها كه قدمت آن به اوایل قرن هشتم هجری می رسد و اكنون در freer gallery واشنگتن است، كیومرث اولین پادشاه اساطیری ایران را با تن پوشی از پوست پلنگ و زیراندازی از پوست ببر نشان میدهد.

منبع:
https://www.beytoote.com/art/farsh/leopard-skin2-carpets.html

بروزترین اخبار صنعت قال بافی

آخرین مطالب

آخرین جستجو ها

آموزش های همگانی We supply advanced fiber resources,including Fiber isolator,Fiber pigtail,Inline polarizer.All kinds of High power isolator,Optic isolator,Fiber pigtail and Inline polarizer are on sale فایل داک پاورپوینت دانشجویی اشپزی andishe Namaz فروشگاه اینترنتی حراجی ها ارز دیجیتال دانلود سرا مرکز سنگ آسیاب ارومیه